Natalie Warren
غيّوم
أمام صندوق بريده، ينظر إلى الفواتير والنشرات الإعلانية. يخرج ظرفاً أبيض، بدون طابع بريدي أو عنوان. مثل البطاقة الأخرى تماماً تلك التي تلقاها مرتين، ربما قبل ثلاثة أسابيع، والتي لم تكن تحتوي على شيء أكثر من بطاقة فندق مكتوب عليها تاريخ على ظهرها، وبضعة أسطر، وهذا التوقيع الذي قرأه وأعاد قراءته، غير قادر على الانفصال عنه.
لم يكن ينبغي أن يظهر أي شيء على قناعه، ومع ذلك فقد شعر بأن قلبه لا يقل اضطرابًا عن الجشع، وكأنه حجر عديم الوزن، هوذا كل شيء. في الحقيقة، كان الأمر كذلك، إلا أن الرغبة ترددت الآن في أجزاء سينمائية.
هناك، داخل رأسه، أصوات صامتة تتردد عند كل لمسة لجلده. وإذا كان قد أراد عن علْم البقاء هناك، وكأنه مزروع مباشرة في هذه التسلسلات الصوتية؛ المصادفة وحدها هي التي وضعتْه بعيداً عن متناول المنطق المزعج الذي يتوقع، والذي ينتهي به الأمر إلى تسمية الورود "الهندباء"، حيث يحوّل النبيذ إلى ماء.
كلويه Chloé
المشهد: غرفة ديرية. وهناك السرير، وقطعتان أو ثلاث قطع من الأثاث، والنافذة، والأشياء الأساسية. لا شيء أكثر من ذلك.
هي، ترتدي قميصًا داخليًا أسود وسروالًا داخليًا، جالسة على سريرها، وتكتب نثرًا ملهمًا: الصداقة الحميمة، والميناء، وتسلسلات التعليق الصوتي.
خط عاصف، موضوع في زاوية جدار جهاز قياس الزلازل، يخنق الأنين والكلمات التي تتقاطع مع، كموسيقى خلفية، ضوء خافت مثل خفقان الأجنحة.
هل حانت الساعة التي تستيقظ فيها الطيور، عندما تطير بعيدًا؟
إيفيليدس... اسم أصل يوناني يتكون من الجذرين epi "بسبب" وhêlios "الشمس" ويبدو من الناحية الصوتية أنه يمكن نسْبه إلى نوع من الفراشات أكثر من النمش؛ عند جمع التعريفات، تراها: ملوكاً على بشرة حليبية.
وقفة: تبتسم لهذه الحشرات القشرية التي تتشابك في نسيج قصتها، لهذه الصفحات التي ستقرأها في العلّية والتي ستسليها بلا شك، ثم تبتسم لذلك الذي يكرر خلف الحاجز دوامة الاندفاع وخيبة الأمل.
هذا ليس سخرية، ولا تعديلاً حديثاً لرواية "العلاقات الخطرة" للكاتب لاكلو، إنما ببساطة فهْمٌ.
بالإضافة إلى ذلك، فهي تمد هذه الابتسامة، وتحاول أن تحافظ على ذكراها الجسدية. وكأن شفتيه يجب أن تتذكرا بنفسيهما التعبيرَ الذي يجب أن تتخذاه في اللحظة المناسبة، عندما تحتاج إلى تشجيع شخص آخر أو نفسه؛ عندما تكون هناك حاجة إلى التقليل من أهمية الهاوية، أو أن تكون بمثابة نقطة انطلاق لأفعال عقيمة أخرى. أخيراً…
ملحوظة: قد ترغب في التفكير في مساحة خالية من المرجع. ستكون النافذة الباردة مناسبة، والشارع المتعرج بين المطر والضباب سيكون مناسبًا. إنهم يمنعون الأشياء الكامنة من أن تصبح مقلقة، أو تجذب الانتباه إلى الحد الذي قد يدمر الهدوء. لكن هذا لا يحدث. إن اللاوعي لديك يشوه الواقع، ويشكل الإدراكات، ويولد أفكارًا دون أي صلة؛ لحن يثير الرعب يتسلل إليك، ونكتة تتسلل إلى شقوقك. والأخير، يحدث أنه يقطعك إربًا، كما يقطعك الساطور من اللحم إلى العظم، ويحطم إيمانك بأفعالك ويبقيك، في الخفاء، لنفسك، تريدين أن تمتلكي كاريزما مجنونة وتكوني كاذبة مثل ساحب الأسنان.
لا أؤمن بالأصالة. تكون مجرد هوس آخر وُلد في عصرنا الذي يشهد انهيارًا مُذهلًا. من ناحية أخرى، أؤمن بالشخصية من خلال كل لغة، وكل شكل، وكل اتجاه فني. "" 1 "
تغيير الغرفة: الحمام.
امرأة تظهر أمام المرآة ، يحاول وجهها أن يتناسب مع ملامح صورتها.
مُصممة بمُخفي، الجمل التي تهاجمها، وقحة، بفظاظة مختلفة تمامًا عن فظاظة الكتابة الجسدية، بسبب جفاف المعدة، والأمل الضئيل، والصور القبيحة مثل زهور الاسفلت.
انسي الأمر يا عزيزتي! استعدي للذهاب إلى الحديقة ولا تنسي النظارات الشمسية الداكنة أو اللون الأحمر أو الخيوط القليلة غير المنظمة. يعتمد التأمين في كثير من الأحيان على الكثير من التفاصيل غير المهمة.
أليك Alec
أراد أحدهم الهروب، وكان في عجلة من أمره، أصبحت الأشياء بمثابة مغناطيس، تجذبه وتخدشه. لكن مع الكثير من الخطوات، وصل إلى الباب وأغلقه بقوة.
ساد الصمت وتراجعتَ، لأنك افتقدت صوت الريشة. لأن المنَّ الذي قدمته لم يعد يتعرض لهجوم من رغبة معينة، من جوع محروم حريص على الاعتقاد، بأنه يتمتع بنكهة فريدة، وأن المشهد الذي جرى إنشاؤه، بعد أن نزل من ارتفاعاته الدرامية، بدا لك مملًا. يتصدع الخيال الذي يكمن وراء الوحدة، فجأة تبدو الأجساد جوفاء، يتحول المحيط إلى رمادية حية تغلفك في فراغ.
يأتي مثل هذا الشخص إلى الأمام، يشبه نرجساً، مفتونًا بتفكيره، غير قادر على التفكير في أنه، على الرغم منها، فإن العزلة غير القابلة للتدمير تسيطر على رأسك. في فقاعة واحدة تتحدث، وفي فقاعة أخرى تحدق في دمية خشبية معلقة في السقف وتبحث دون أن تجد الخيوط التي تنطق اللغة.
أنتَ لا تشعر بأي انزعاج بشأن الحقائق. لا تشعر بالانزعاج عندما ترى أن هذه البادرة في حد ذاتها لا معنى لها. أنت وحدك من يعجبه أجواء ليالي الافتتاح وخاصة التفسيرات العفوية ذات التفرعات غير الإرادية.
لذلك فإن هذه الفتاة التي تضع نفسها كما لو كانت فوق نفسها، وتلاحظ نفسها وتضبط نفسها تمحو كل شهوانية منك. جرأتها المبالغ فيها وضبطها للنفس، تجعلك ترغب في المغادرة قبل نهاية الاستراحة.
أنت تشعر بالملل، دع النجوم تغطي نفسها بالصقيع، وتتدحرج جذوع الأشجار على سريرك، حتى تشعر أن حركة الأشياء تتناسب مع سأمك، وأنها تأخذ زمام المبادرة أخيرًا للمغادرة.
امرأة برجوازية شابة جاءت للمشاركة والاحتكاك بالمهمشين، تعبُر الشارع حزينة مثل بائع الكبريت الصغير... رائحة في مؤخرة رقبتها أطفأت نيرانها للتو. إنها لا تربط بين صناعة الأجنحة الشمعية وجاذبية السقوط. إلى درجة أن مسألة الحرية التي تتحقق بالوكالة لا تخطر على بالها.
كلويه
إنها تمطر في الخارج. عندما تدخلين المقهى، يصدر حذاؤك صوت مص يزعجك منذ أن كنت شخصًا بالغًا، ولهذا السبب لم تعودي تقفزين في البرك، ولم تعودي تتجنبين الطوابير على الرصيف، أو تعبرين الحدائق دون الرغبة في التوقف للعب.
ذات يوم تستيقظين وتجدين أن قدميك قد نسيتا الراحة. أنت تمشين من النقطة أ إلى النقطة ب في خطوة واحدة، مليئة بالقلق، تتبللين، هذا كل شيء.
تجلسين وحيدة، مصممة بشدة على انتظار الآخرين هنا، على الرغم من وصولك مبكرًا بساعات، واثقة من أن المساحة العامة ستتولى السيطرة على هروبك. أتمنى أن يساعدك هذا الفيلم، حيث تكون النظرات المليئة بالتعبير كافية لتصوير المشاجرة والعاطفية والعبث اللطيف للتبادل، على الاسترخاء.
ضحكة الطفل تستقر في أعماق قلبك وذاكرتك. إنها لك. أنت في الرابعة من عمرك، ترسمين سماء بثلاث شموس، وتعرضين مجموعة من الوحوش باستخدام بقع الحبر أو ترسم الألوان المائية، من أجل المتعة البسيطة المتمثلة في جعل الماء يتدفق فوقها، ويغير الألوان والمظهر. يسعدك ما هو غير متوقع بقدر ما يسعدك الإفراط.
مع ذلك، فإنهم ينظرون إليك باعتبارك مجرد لوح خشبي خشن، يعتقدون أن من واجبهم أن يرسموا لك خطوطًا أكثر صرامة. إنهم يحلّقون كل ما هو غير مفيد، يجففون أنهارك الغارقة، وعندما ينتهي العمل، ستبدين مثل تلك الصور السخيفة للفتيات الفيكتوريات الصغيرات اللاتي يحملن مظلاتهن، ولا وجود لهن إلا لتزيين المروج الخضراء المعقمة.
بين الدروس في الظهور بمظهر جيد والخجل، ينحني جسدك، ويتعلم النظر إلى الأسفل. في فستانك الدانتيل النظيف، وفي حذائك المصقول كالمرآة، تنفجرين. يمتلىء فمك بالأوراق الميتة.
من خلال الخطب التي تسخر من القلوب المتوسعة بشكل مفرط، والتي تضحك على كل الحسية، يتم حشوك بطعام مصنوع من الصرامة والخضوع والتفاؤل السعيد. أنت تتربين على خريف دائم...
تفتحين صفحاتك، وتعودين إلى أرض مفتوحة في الهواء الطلق. نموذج مضاد حيث يتم سكب متعة التلذذ باللحظة، وابتلاع الأزمنة الكاملة وغير الكاملة خارج محاور التعبير التي تقضم.
ولكن لا، فجأة تصبح هذه الكلمات التي تتساقط، كل هذه المواقف المصممة لكي لا تكون أكثر من مجرد مشهد متوقع للعين المتلصصة، لاذعة مثل الصفعة.
بالإضافة إلى ذلك، فإن هذا يعتبر برجوازية صغيرة جدًا: أن تظهري نفسك منزعجة من ملاحظة واحدة؛ حاولي أن تقيسي إلى أي مدى، بالنسبة لك، تتعدّين مسألة الأسلوب على هذا المكان الذي يجب أن يدافع عنه الكلام المأهول.
***
عزيزي بابلو،
لو كنت تعرف فقط الاتجاه الذي اتخذته الأدبيات منذ أن بدأ عدد متزايد من الكتاب يفكرون من حيث السوق وتوقعات الجمهور. وبما أنهم يستسلمون بسهولة لإغراء تحويل أنظارهم نحو أنفسهم؛ حتى أصبحتْ مجرد دمى خرقة تستجيب لإملاءات العصر: سهولة الوصول، والخبز والألعاب، وغياب الكلام، وفي نهاية المطاف، هذه الإثارة الجنسية المفرطة للمؤلف، كما هو الحال بالنسبة لأي شخص آخر في هذا الشأن. لأنه في أمريكا يا بابلو، الحاجة إلى العرض تقترب من كونها مرضاً متوطناً، تماماً مثل فكرة أن الإنسان لديه "الحق" في الرؤية.
من بين كل كتابات أولئك الذين يريدون لعب دور الذكور ألفا Alpha أو الإناث القاتلات؛ بين كل هذه الألقاب التي تبين في النهاية أنها مجرد ملحقات مفيدة لتغذية أسطورتهم الخاصة، ومادة ترويجية لأناهم فقط؛ أنا متعطشة لشعرك، لحبك لشعوب أراوكا، لوطنك تشيلي، لهذه الأرض التي تتجذر فيها كلماتك، ولعواطفك المتوهجة أيضًا.
عندما أفتح مجموعاتك، من أغنية عامة Chant général إلى قصيدة القبطان Vers du capitaine، أشعر أنني في علاقة حميمة مع لقاء، وألمس وجهًا لا يستعرض، وأزن وزن حياة لا علاقة لها بهذا الهدف المتمثل في أن تكون الأيقونة الجديدة دائمًا على قاعدتها؛ لا أكثر من ذلك مع إثارة إعجاب (أو حتى جعل الناس يتخيلون) بعض الناس بينما يمنح المرء نفسه الحق، إذا لزم الأمر، في احتقار بعض الآخرين.
غيّوم
تشعر بالإحباط، فتقوم بإعادة إنشاء لوحة للفنان C.، واختيار قطع من الوضعيات والمواقف التي تربطها معًا مثل لوحات بيكاسو المثيرة. النغمات مقسمة، عطرة؛ يصبح الأسود شفرة ويقطع الفاكهة. إنه متناغم. هذه الصورة تثير اهتمام الآخرين وتطمئنهم؛ بحيث أنه من خلال الحفاظ عليه حيًا في ذهنك، يمكنك تقريبًا السير نحو نموذجه في هدوء تام.
مدهش كيف يعمل القلب، المهندس الماهر، تربيع الدائرة. هذا العمل يرضيك، ويهدئك، ومع ذلك فهو لا يمنع بأي حال من الأحوال الحقائق المتناقضة الأخرى من التعايش، بطريقة حدودية، بجواره مباشرة.
1-يوم عادي أثناء الإفطار. بينكما، مثل حرس الحدود، مزهرية مليئة بالزهور الطازجة، وصحيفة تقرأ بشكل قطري. إنها جزء من الحياة الساكنة نفسها مثل الحجارة التي تمر بينها زهور التوليب، ومع ذلك فإن زوجتك السائلة تتدفق فوق شئونك مثل البقعة.
حتى الندم البسيط قد يغير قواعد اللعبة حقاً، واحتمال الخسارة أكبر من ذلك. أنت تمشي مثل سيد في غابة خضراء، يصلون وتجد نفسك، دون انتقال، أمام متعتك المقطوعة حتى العظم. لذلك تصبح شاحبًا. العين مفتوحة بشكل مبالغ فيه مثل مالكولم ماكدويل في فيلم برتقالة آلية A Clockwork Orange. أجبرت على مشاهدة الفيلم القصير الذي يصنعه قلقك.
إنها لا تقول شيئاً، ولكن في عينيها الباهتتين، في عينيها المتوسلتين، تسيطر عليك نوبة صوتها المتذمرة وتقول لنفسك: "لو أن هذا "النصف الآخر" على الأقل يهمس بدلاً من التحدث بصوت عال، لو أنها على الأقل تمحو علامتها من منزلي". يبدو لك أنه يجب عليك أن تحترم اختلافاتكما وأن تحرص على عدم خلط خطواتها بخطواتك، وذلك بازدراء.
2-منتصف أيلول. خرجت إلى مطعمك المعتاد، ومعك القليل من الأمل في جيبك. لقد كانت هناك واقتربت منك ولكن فقط لأنها لم تستطع تجنبك. ربما كنت تحجب طريقه قليلاً، من يدري؟ بعد ذلك يصبح الأمر ضبابيًا، تتحدث عنك وتقول "صديق قديم..."، وهي تتشبث بذراع شخص آخر، عيون زرقاء كبيرة، باقة من الزنابق في يدها.
3-قبل العودة إلى المنزل، قمت بالتجول حول الحي حوالي عشر مرات. كان صوت خطواتك يجعلك تشعر بالدوار بالفعل، لذلك عندما سمحت لنفسك بالذهاب وتفسير وتجربة نصف دزينة من الإصدارات النهائية بطريقة مثالية، فقد أحدث ذلك ضجة كبيرة!
ناهيك عن تأثير صفعة السخرية التي وجهت إليك في ذلك المساء...
4-بمجرد أن تنزلق بين الأغطية، تداعب وركك، وترتدي لباس نوم - رمادي اللون مثل القطط الرمادية في المثل - تستمع إلى حفيف الحرير حتى تصبح القصص في ذهنك مجرد همسات. بالكاد مسموع...
5-لم يردْ أي خبَر منذ شهر، سوى: الغيرة، والاستياء، والخجل من افتقارك إلى رباطة جأشك، واهتزازات أوتار قلبك عندما كدت تختفي مثل بطلة من رواية روسية، والخجل مرة أخرى من هذه الصورة الأخيرة: بعيدة المنال، وغريبة للغاية، بالضبط النوع المطلوب.
ثم الهدوء. عطلة نهاية الأسبوع في مونت تريمبلان، حيث كانت إرادتك ممزوجة ببقايا غريزة البقاء، وجرّت معها سلة مليئة بكرات الصوف، كافية لإعادة بناء عائلة صغيرة متماسكة.
غيّوم
الموعد؟ لقد ذهبت هناك بكل قوتك. من الممكن أن تصبح كومة المسودات الخاصة بك للفصل النهائي مليئة بالغبار. لقد أصبحت أمامك صفحة فارغة جديدة.
كلويه
يحدث أننا نحب أن نميز في ضعف ما نحتقره في أنفسنا، وأن هذا يعود علينا بالخير، وأن هذا يعزز قيمتنا الذاتية" 2 ". الطبيعة المحبطة تسيطر عليها الشكوك، مما يضعك على الحائط وتقرر أن تجعل من جسدك حبل المشنقة لخنقها.
لم يتراجع أليك وحسب الخطة غادر الشقة بسرعة كبيرة. الزناد؟ عناق يبدو وكأنه يريد ربطك إلى مينائه، أشياء لم تُقال تتراكم على عتبة قزحية العين الزرقاء.
أين الخطر؟ وجه يعلن لك أنه ينوي الانقلاب على نفسه، تسمعه وعلى الفور يسلبك بعض يقينياتك، بينما يطمئنك وجه آخر، لأنه يجعل الكذب والخيانة وكل حكاياتك الضرورية عادية.
***
غادروا الفندق بهدوء. لا يزال آخر أبخرة الإندورفين يمنع جهازهم السردي" 3 " من إيجاد مخرج. وبينما كانوا يمرون بمبنى من طابقين، خرجت من الشقة الواقعة في الطابق السفلي امرأة عجوز مصابة بكسر طفيف، وهي تحمل في يدها كاميرا كوداك يمكن التخلص منها، وهي تصرخ:
أنا الوطن! أنا افعل ما أريد! ماذا أريد!
لثوانٍ قليلة، أعمتْهم الومضات.
إشارات
1-نيرودا، ب. (2002). أعترف أنني عشت. باريس: غاليمار، مجموعة فوليو.
2- مصطلح مستعار من جاكوب . س (2008). قصص عن التعايش. مونتريال: بوريال.
3-المرجع نفسه.
-*Nathalie Warren: Courrier
عن كاتبة المقال " من المترجم " نقلاً عن الانترنت:
ناتالي وارن
كانت ناتالي، من مُحبي التجديف وعاشقة الأنهار، من أوائل امرأتين قطعتا مسافة تزيد عن 2000 ميل من مينيابوليس إلى خليج هدسون. انطلاقًا من ميامي، فلوريدا، وهي أول تجربة تخييم ليلية لها عبارة عن رحلة بالقارب لمدة أسبوعين عبر منطقة باوندري ووترز للقوارب في شمال مينيسوتا، مرورًا بمخيم مينوجن التابع لجمعية الشبان المسيحية. في مينوجن، جابت ناتالي منتزه واباكيمي الإقليمي في أونتاريو لمدة 30 يومًا، ثم نهري كازان وكونواك التراثيين للإنويت في نونافوت، كندا، عبر التندرا القطبية الشمالية. ومنذ ذلك الحين، جابت نهر المسيسيبي بالقارب، وفازت بالمركز الأول في مسابقة يوكون ريفر كويست ضمن فئة المسافرات النسائيات، حيث قطعت مسافة 444 ميلًا في 53 ساعة. كاتبة مساهمة في منشورات خارجية، عملت مع بانكروفت أرنيسن إكسبلور، وجمعية نهر سانت كروا، وأصدقاء نهر المسيسيبي، ومبادرة "الأنهار المفتوحة: إعادة التفكير في المياه والمكان والمجتمع". حصلت ناتالي على درجة الدكتوراه في دراسات الاتصال من جامعة مينيسوتا، حيث بحثت في العلاقة بين الإنسان والطبيعة، وكتبت عن كيفية معرفتنا بالأماكن والاهتمام بها. تُدرّس حاليًا التواصل العلمي وسياسة المياه في برنامج العلوم والتكنولوجيا والسياسة البيئية بجامعة مينيسوتا. تعيش ناتالي في مينيابوليس مع زوجها وطفليها وكلبها، وتستمتع بعزف الموسيقى مع زوجها ضمن فرقة "QAWALA"، وزراعة خضراوات أكثر مما تستطيع أكله، والتجديف في نهر المسيسيبي عند غروب الشمس. تعمل حاليًا على كتابها القادم عن نهر المسيسيبي.
-صورة الكاتبة من اختيار المترجم