محمود قاسم - ”يوسف‏ ‏جوهر” أبونا‏ ‏الذي‏ ‏عاش‏ ‏في‏ ‏الأرض

لا‏ ‏يمكن‏ ‏الكتابة‏ ‏عن‏ ‏هذا‏ ‏الرجل‏, ‏دون‏ ‏الإشارة‏ ‏إلي‏ ‏قوة‏ ‏علاقتي‏ ‏به‏ ‏وشموخ‏ ‏إنسانيته‏, ‏فهو‏ ‏الكاتب‏ ‏الذي‏ ‏قرأت‏ ‏بعض‏ ‏مجموعاته‏ ‏القصصية‏ ‏وأنا‏ ‏في‏ ‏مقتبل‏ ‏حياتي‏ ‏كقارئ‏, ‏ثم‏ ‏حين‏ ‏كنت‏ ‏جنديا‏ ‏في‏ ‏القوات‏ ‏المسلحة‏, ‏فأرسلت‏ ‏إليه‏ ‏مقالي‏ ‏من‏ ‏البحر‏ ‏الأحمر‏, ‏كرئيس‏ ‏تحرير‏ ‏لمجلة‏ ‏السينما‏ ‏والمسرح‏, ‏فكان‏ ‏أول‏ ‏مقال‏ ‏طويل‏ ‏ينشر‏ ‏لي‏ ‏كاملا‏ ‏في‏ ‏حياتي‏, ‏وفي‏ ‏أول‏ ‏مرة‏ ‏أنزل‏ ‏فيها‏ ‏إلي‏ ‏القاهرة‏ ‏بعد‏ ‏الانتهاء‏ ‏من‏ ‏الخدمة‏ ‏العسكرية‏, ‏زرته‏ ‏في‏ ‏مكتبه‏. ‏ولم‏ ‏أنس‏ ‏قط‏ ‏جملته‏ ‏التشجيعية‏ ‏التي‏ ‏تتبعتني‏ ‏في‏ ‏حياتي‏: ‏يا ولدي‏ ‏سوف‏ ‏يكون‏ ‏لك‏ ‏شأن‏ ‏عظيم‏, ‏وهل‏ ‏يمكن‏ ‏للمرء‏ ‏أن‏ ‏ينسي‏ ‏المكالمات‏ ‏الهاتفية‏ ‏الدافئة‏ ‏التي‏ ‏بدأت‏ ‏ذات‏ ‏مساء‏: ‏اليوم‏ ‏عيد‏ ‏الحب‏ ‏و‏ ‏كل‏ ‏سنة‏ ‏وأنت‏ ‏طيب‏ ‏ولم‏ ‏تنقطع‏ ‏مثل‏ ‏هذه‏ ‏التهاني‏ ‏بالعيد‏ ‏المصري‏ ‏للحب‏ ‏طوال‏ ‏أعوام‏ ‏حياته‏ ‏التالية‏, ‏ولابد‏ ‏أن‏ ‏تدرك‏ ‏أنه‏ ‏كان‏ ‏يفعل‏ ‏ذلك‏ ‏مع‏ ‏جميع‏ ‏من‏ ‏يعرفهم‏ ‏من‏ ‏الأجيال‏, ‏إلي‏ ‏أن‏ ‏زرته‏ ‏في‏ ‏بيته‏ ‏في‏ ‏المعادي‏ ‏في‏ ‏هذه‏ ‏المرة‏ ‏يبدو‏ ‏أن‏ ‏ابنته‏ ‏تركته‏, ‏وخشية‏ ‏عليه‏ ‏أغلقت‏ ‏باب‏ ‏الشقة‏ ‏بالمفتاح‏ ‏حتى‏ ‏لا يتعرض‏ ‏لأي‏ ‏خطر‏, ‏وصار‏ ‏من‏ ‏الصعب‏ ‏الدخول‏ ‏إلي‏ ‏الشقة‏, ‏وبدافع‏ ‏الحب‏ ‏والاحترام‏ ‏لأستاذي‏ ‏ومن‏ ‏خلال‏ ‏شراع‏ ‏الباب‏ ‏انحنيت‏ ‏إلي‏ ‏يده‏ ‏أقبلها‏ ‏خاصة‏ ‏أصابعه‏, ‏وعندما‏ ‏دخلت‏ ‏البيت‏ ‏فيما‏ ‏بعد‏ ‏أدركت‏ ‏السمو‏ ‏الحضاري‏ ‏الذي‏ ‏تتمتع‏ ‏به‏ ‏أسرته‏.‏

إنه‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏ ‏الذي‏ ‏تربينا‏ ‏علي‏ ‏يديه‏ ‏كروائي‏, ‏وكاتب‏ ‏سيناريو‏, ‏وكاتب‏ ‏مقال‏, ‏حالة‏ ‏بالغة‏ ‏الخصوبة‏ ‏منذ‏ ‏الشباب‏ ‏في‏ ‏الأربعينيات‏, ‏حتى‏ ‏قبيل‏ ‏الوفاة‏, ‏وحالة‏ ‏من‏ ‏الإخلاص‏ ‏لرفاق‏ ‏حياته‏, ‏وعلي‏ ‏رأسهم‏ ‏نجيب‏ ‏محفوظ‏, ‏ثم‏ ‏ثروت‏ ‏أباظة‏ ‏الذي‏ ‏استقال‏ ‏من‏ ‏رئاسة‏ ‏الكتاب‏ ‏تعاطفا‏ ‏معه‏. ‏اليوم‏ ‏يتم‏ ‏تكريم‏ ‏اسمه‏ ‏ككاتب‏ ‏سينمائي‏ ‏في‏ ‏مهرجان‏ ‏عريق‏, ‏وأقل‏ ‏ما يمكن‏ ‏أن‏ ‏نفعله‏ ‏هو‏ ‏تحيته‏ ‏لأنه‏ ‏مر‏ ‏بنا‏, ‏لا يزال‏ ‏يثرينا‏, ‏ونحن‏ ‏لا نكتب‏ ‏عنه‏ ‏للتكريم‏ ‏بقدر‏ ‏الشعور‏ ‏بالامتنان‏ ‏لما‏ ‏لعبه‏ ‏في‏ ‏حياتنا‏ ‏بقوة‏ ‏ولنبل‏ ‏كبير‏, ‏في‏ ‏مقابل‏ ‏وغدنة‏ ‏قوبلنا‏ ‏بها‏ ‏من‏ ‏البعض‏.‏

يوسف‏ ‏جوهر‏ (1912 ‏ـ‏ 2001) ‏هو‏ ‏المحامي‏ ‏الذي‏ ‏لن‏ ‏يعتزل‏ ‏هذه‏ ‏المهنة‏ ‏وهو‏ ‏يكتب‏ ‏اسمه‏ ‏علي‏ ‏السيناريوهات‏ ‏الأولي‏ ‏له‏, ‏بعد‏ ‏أن‏ ‏جاء‏ ‏من‏ ‏طنطا‏ ‏للإقامة‏ ‏في‏ ‏القاهرة‏, ‏وهو‏ ‏يجمع‏ ‏بين‏ ‏كتابة‏ ‏القصة‏, ‏والسيناريو‏, ‏والحوار‏, ‏كما‏ ‏أنه‏ ‏منتج‏, ‏رصد‏ ‏نقوده‏ ‏لإنتاج‏ ‏فيلم‏ ‏أرضنا‏ ‏الخضراء‏ ‏حول‏ ‏الإصلاح‏ ‏الزراعي‏ ‏عام‏ 1954, ‏وقد‏ ‏اقتبس‏ ‏الكثير‏ ‏من‏ ‏قصص‏ ‏الأفلام‏ ‏الأجنبية‏, ‏ولم‏ ‏يكن‏ ‏يذكر‏ ‏اسم‏ ‏المصدر‏, ‏كما‏ ‏يحسب‏ ‏له‏ ‏أنه‏ ‏حول‏ ‏الكثير‏ ‏من‏ ‏النصوص‏ ‏الأدبية‏ ‏المصرية‏ ‏الصعبة‏ ‏إلي‏ ‏أفلام‏ ‏ذات‏ ‏مذاق‏ ‏بالغ‏ ‏الرقي‏, ‏ومنها‏ ‏دعاء‏ ‏الكروان‏ ‏والحب‏ ‏الضائع‏ ‏عن‏ ‏روايات‏ ‏طه‏ ‏حسين‏, ‏وارتبط‏ ‏كثيرا‏ ‏بمخرج‏ ‏من‏ ‏طراز‏ ‏بركات‏.‏

ليوسف‏ ‏جوهر‏ ‏مسيرة‏ ‏يجب‏ ‏التركيز‏ ‏عليها‏, ‏وقد‏ ‏تغيرت‏ ‏هذه‏ ‏المسيرة‏ ‏بشكل‏ ‏ملحوظ‏ ‏أثناء‏ ‏حياته‏, ‏ففي‏ ‏المرحلة‏ ‏الأولي‏ ‏كانت‏ ‏الأفلام‏ ‏التي‏ ‏يقدمها‏ ‏مختلفة‏ ‏إلي‏ ‏حد‏ ‏كبير‏ ‏عن‏ ‏السينما‏ ‏الكوميدية‏ ‏لكل‏ ‏من‏ ‏أبو‏ ‏السعود‏ ‏الإبياري‏, ‏وبديع‏ ‏خيري‏, ‏وكان‏ ‏غزير‏ ‏الإنتاج‏ ‏في‏ ‏السينما‏, ‏ومن‏ ‏مجموعاته‏ ‏سميرة‏ ‏هانم‏ ‏التي‏ ‏نشرت‏ ‏ككتاب‏ ‏في‏ ‏سلسلة‏ ‏كتب‏ ‏للجميع‏, ‏وفي‏ ‏بداية‏ ‏السبعينيات‏ ‏اتجه‏ ‏لكتابة‏ ‏روايات‏, ‏وانشغل‏ ‏بمقاله‏ ‏الأسبوعي‏ ‏في‏ ‏جريدة‏ ‏الأهرام‏, ‏حتي‏ ‏جاءت‏ ‏المرحلة‏ ‏التي‏ ‏بدأ‏ ‏يحول‏ ‏رواياته‏ ‏إلي‏ ‏أفلام‏ ‏يكتبها‏ ‏بنفسه‏ ‏خاصة‏ ‏أمهات‏ ‏في‏ ‏المنفي‏ ‏من‏ ‏إخراج‏ ‏محمد‏ ‏راضي‏, ‏لكنه‏ ‏لم‏ ‏يهتم‏ ‏بتحويل‏ ‏كل‏ ‏الروايات‏ ‏التي‏ ‏كتبها‏ ‏إلي‏ ‏أفلام‏, ‏ومنها‏ ‏علي‏ ‏سبيل‏ ‏المثال‏ ‏شخلول‏ ‏وشركاه‏ ‏التي‏ ‏تحولت‏ ‏إلي‏ ‏مسلسل‏ ‏تليفزيوني‏ ‏بما‏ ‏يعني‏ ‏انه‏ ‏كتب‏ ‏كافة‏ ‏أنواع‏ ‏الكتابة‏ ‏من‏ ‏قصة‏ ‏وسيناريو‏ ‏حوار‏.‏

بالنظر‏ ‏إلي‏ ‏القائمة‏ ‏المنشورة‏ ‏في‏ ‏الويكيبديا‏, ‏سوف‏ ‏نكتشف‏ ‏أن‏ ‏القائمة‏ ‏الحقيقية‏ ‏للكاتب‏ ‏أكبر‏ ‏بكثير‏ ‏من‏ ‏العناوين‏ ‏المنشورة‏, ‏فيوسف‏ ‏جوهر‏ ‏هو‏ ‏أحد‏ ‏كتاب‏ ‏السيناريو‏ ‏الأكثر‏ ‏غزارة‏ ‏في‏ ‏السينما‏ ‏المصرية‏, ‏وهو‏ ‏أحد‏ ‏الأطول‏ ‏عمرا‏ ‏في‏ ‏ذلك‏ ‏المجال‏, ‏وقد‏ ‏كتب‏ ‏القصة‏ ‏والسيناريو‏ ‏والحوار‏, ‏كلا‏ ‏منهم‏ ‏بشكل‏ ‏منفصل‏, ‏أو‏ ‏الثلاثة‏ ‏مجتمعين‏, ‏كما‏ ‏كتب‏ ‏أغلب‏ ‏أنواع‏ ‏السينما‏ ‏من‏ ‏الأفلام‏ ‏الغنائية‏ ‏والاستعراضية‏, ‏والفيلم‏ ‏الكوميدي‏, ‏والفيلم‏ ‏البوليسي‏, ‏والرومانسي‏, ‏وأحد‏ ‏أشهر‏ ‏أفلام‏ ‏الحركة‏, ‏كما‏ ‏اقتبس‏ ‏الكثير‏ ‏من‏ ‏الروايات‏ ‏المصرية‏ ‏للدكتور‏ ‏طه‏ ‏حسين‏ ‏ونجيب‏ ‏محفوظ‏, ‏وتوفيق‏ ‏الحكيم‏, ‏وهم‏ ‏الأسماء‏ ‏الذين‏ ‏كانوا‏ ‏متجاورين‏ ‏في‏ ‏المكاتب‏ ‏فيما‏ ‏بعد‏, ‏عندما‏ ‏فتحت‏ ‏جريدة‏ ‏الأهرام‏ ‏أبوابها‏ ‏ليكون‏ ‏لهم‏ ‏مكان‏, ‏ومرتبات‏ ‏في‏ ‏مبني‏ ‏مؤسسة‏ ‏الأهرام‏, ‏كما‏ ‏أن‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏ ‏رجع‏ ‏إلي‏ ‏النصوص‏ ‏الأدبية‏ ‏العالمية‏ ‏لتحويلها‏ ‏إلي‏ ‏أفلام‏, ‏وللأسف‏ ‏فإن‏ ‏عناوين‏ ‏هذه‏ ‏الأعمال‏ ‏علي‏ ‏الشاشة‏ ‏لم‏ ‏تكن‏ ‏المصدر‏ ‏الأساسي‏ ‏إلا‏ ‏في‏ ‏مرات‏ ‏قليلة‏ ‏للغاية‏ ‏مثل‏ ‏فيلم‏ ‏أمير‏ ‏الانتقام‏ ‏المأخوذ‏ ‏عن‏ ‏الكونت‏ ‏دي‏ ‏مونت‏ ‏كريستو‏, ‏وهو‏ ‏الفيلم‏ ‏الذي‏ ‏كتب‏ ‏حواره‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏ ‏واجتهد‏ ‏فيه‏ ‏الكاتب‏ ‏لتحويل‏ ‏شخصية‏ ‏البحار (أدمون‏ ‏دانت)‏ ‏إلي‏ ‏فارس‏ ‏صحراوي‏, ‏فتغيرت‏ ‏آلية‏ ‏الهروب‏ ‏من‏ ‏السجن‏ ‏المتاخم‏ ‏للمياه‏ ‏حين‏ ‏قفز‏ ‏البحار‏ ‏في‏ ‏الماء‏ ‏بعد‏ ‏أن‏ ‏قام‏ ‏الحارس‏ ‏بوضعه‏ ‏في‏ ‏الجوال‏, ‏أما‏ ‏حسن‏ ‏الهلالي‏ ‏في‏ ‏الفيلم‏ ‏فقد‏ ‏بارز‏ ‏الحراس‏, ‏وأفلت‏ ‏من‏ ‏السجن‏ ‏بأسلوب‏ ‏مختلف‏ ‏تماما‏, ‏وقد‏ ‏دأب‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏ ‏كتابة‏ ‏الحوار‏ ‏في‏ ‏الأربعينيات‏ ‏لفترة‏ ‏غير‏ ‏قصيرة‏, ‏واستفاد‏ ‏كثيرا‏ ‏من‏ ‏مهنته‏ ‏كمحام‏, ‏ثم‏ ‏تفرغ‏ ‏لكتابة‏ ‏السيناريوهات‏, ‏وفي‏ ‏آخر‏ ‏سنوات‏ ‏حياته‏ ‏كان‏ ‏يكتب‏ ‏الفيلم‏ ‏بأكمله‏, ‏والغريب‏ ‏ان‏ ‏الكاتب‏ ‏لم‏ ‏يقم‏ ‏قط‏ ‏بتحويل‏ ‏إحدى‏ ‏رواياته‏ ‏كي‏ ‏تكون‏ ‏فيلما‏ ‏عدا‏ ‏رواية‏ ‏أمهات‏ ‏في‏ ‏المنفي‏ ‏كما‏ ‏لم‏ ‏يترك‏ ‏رواياته‏ ‏كي‏ ‏يكتبها‏ ‏آخرون‏ ‏كأفلام‏ ‏سينمائية‏, ‏وفي‏ ‏ذلك‏ ‏غرابة‏, ‏ولم‏ ‏أشأ‏ ‏أن‏ ‏أسأله‏ ‏عن‏ ‏التفسير‏, ‏حيث‏ ‏كان‏ ‏منشغلا‏ ‏في‏ ‏الكتابة‏ ‏الموازية‏ ‏مهما‏ ‏كانت‏, ‏والغريب‏ ‏أنه‏ ‏تفرغ‏ ‏للصحافة‏ ‏في‏ ‏سنواته‏ ‏الأخيرة‏ ‏من‏ ‏خلال‏ ‏اهتمامه‏ ‏بالهم‏ ‏الاجتماعي‏, ‏وكان‏ ‏عنده‏ ‏المخزون‏ ‏ليكتب‏ ‏أفلامه‏ ‏الأخيرة‏ ‏ومنها‏, ‏الرجل‏ ‏الثالث‏ ‏والفضيحة‏, ‏وأغلب‏ ‏الظن‏ ‏أن‏ ‏جوهر‏ ‏لم‏ ‏يكن‏ ‏هو‏ ‏مؤلف‏ ‏فيلم‏ ‏الرجل‏ ‏الثالث‏ ‏لعلي‏ ‏بدرخان‏, ‏وقد‏ ‏أبدي‏ ‏دهشته‏ ‏عندما‏ ‏أخبرته‏ ‏أن‏ ‏اسمه‏ ‏مطبوع‏ ‏علي‏ ‏الفيلم‏ ‏وابتسم‏ ‏بدون‏ ‏تعليق‏, ‏وأعتقد‏ ‏أن‏ ‏التفسير‏ ‏وحده‏ ‏يخص‏ ‏المخرج‏, ‏فقصة‏ ‏الفيلم‏ ‏تنسب‏ ‏إلي‏ ‏ضابط‏ ‏شرطة‏ ‏يدعي‏ ‏محمد‏ ‏عباس‏, ‏حول‏ ‏تجربة‏ ‏شخصية‏ ‏تخصه‏ ‏في‏ ‏عمله‏, ‏وكان‏ ‏المخرج‏ ‏عز‏ ‏الدين‏ ‏ذو‏ ‏الفقار‏ ‏قد‏ ‏كتب‏ ‏اسمه‏ ‏كمؤلف‏ ‏مشارك‏ ‏في‏ ‏فيلم‏ ‏الرجل‏ ‏الثاني‏ ‏عام‏ 1959, ‏وأن‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏ ‏كتب‏ ‏السيناريو‏ ‏والحوار‏ ‏للفيلم‏ ‏الذي‏ ‏يعتبر‏ أايقونة‏ ‏ثمينة‏ ‏في‏ ‏الفيلم‏ ‏البوليسي‏.‏

من‏ ‏المهم‏ ‏التعرف‏ ‏علي‏ ‏علاقة‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏ ‏بزملاء‏ ‏المهنة‏ ‏حين‏ ‏كتب‏ ‏السيناريوهات‏ ‏لأفلامهم‏. ‏وخاصة‏ ‏توفيق‏ ‏الحكم‏, ‏والدكتور‏ ‏طه‏ ‏حسين‏, ‏فقد‏ ‏كتب‏ ‏للحكيم‏ ‏فيلمين‏ ‏هماالرباط‏ ‏المقدس‏ ‏والأيدي‏ ‏الناعمة‏ ‏وكلاهما‏ ‏من‏ ‏إخراج‏ ‏محمود‏ ‏ذو‏ ‏الفقار‏, ‏فهناك‏ ‏شبه‏ ‏التزام‏ ‏بكتابة‏ ‏الرباط‏ ‏المقدس‏ ‏كما‏ ‏كتبها‏ ‏الحكيم‏, ‏حول‏ ‏فكرة‏ ‏الأنثى‏ ‏التي‏ ‏تدخل‏ ‏حياة‏ ‏راهب‏ ‏الفكر‏ ‏فتغير‏ ‏له‏ ‏حياته‏, ‏تماما‏ ‏مثلما‏ ‏حدث‏ ‏للراهب‏ ‏في‏ ‏رواية‏ (‏تاييس‏ ) ‏لأناطول‏ ‏فرانس‏, ‏فارتقت‏ ‏المرأة‏ ‏فكريا‏ ‏وإنسانيا‏ ‏من‏ ‏خلال‏ ‏إيمانها‏ ‏بافكاره‏, ‏أما‏ ‏هو‏ ‏فقد‏ ‏صار‏ ‏متصابيا‏, ‏وأصبح‏ ‏دنيويا‏, ‏أما‏ ‏مسرحية‏ ‏الأيدي‏ ‏الناعمة‏ ‏فان‏ ‏التلامس‏ ‏بين‏ ‏المسرحية‏ ‏والفيلم‏ ‏باهت‏ ‏بشكل‏ ‏ملحوظ‏, ‏ويمكن‏ ‏ألقول‏ ‏إن‏ ‏نجاح‏ ‏مثل‏ ‏هذه‏ ‏الأفلام‏ ‏نابع‏ ‏من‏ ‏قوة‏ ‏الكتابة‏ ‏عند‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏ ‏أكثر‏ ‏من‏ ‏النص‏ ‏الأدبي‏ ‏عند الحكيم‏, ‏ومن‏ ‏هنا‏ ‏تأتي‏ ‏عبقرية‏ ‏الكتابة‏ ‏للسينما‏ ‏عند‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏.

‏وبدا‏ ‏ذلك‏ ‏أكثر‏ ‏وضوحا‏ ‏في‏ ‏دعاء‏ ‏الكروان‏ ‏فالنص‏ ‏الأدبي‏ ‏مثل‏ ‏الكثير‏ ‏من‏ ‏نصوص‏ ‏طه‏ ‏حسين‏ ‏القصصية‏ ‏تتكثف‏ ‏الحدوتة‏ ‏في‏ ‏إطار‏ ‏من‏ ‏الإسهاب‏ ‏في‏ ‏الحكي‏, ‏والرواية‏ ‏تعتمد‏ ‏علي‏ ‏مناجاة‏ ‏الفتاة‏ ‏لطائر‏ ‏الكروان‏ ‏التي‏ ‏تكاد‏ ‏تسمع‏ ‏تغريده‏ ‏ولا تراه‏ ‏وقد‏ ‏قامت‏ ‏آمنة‏ ‏في‏ ‏الرواية‏ ‏بالهرب‏ ‏مع‏ ‏عشيقها‏ ‏إلي‏ ‏العاصمة‏ ‏بعد‏ ‏أن‏ ‏وقعت‏ ‏في‏ ‏حبه‏,‏دون‏ ‏أي‏ ‏عقاب‏ ‏سماوي‏. ‏وبالنسبة‏ ‏لفيلم‏ ‏الحب‏ ‏الضائع‏ ‏لبركات‏, ‏فان‏ ‏التشابه‏ ‏الوحيد‏ ‏بين‏ ‏العملين‏ ‏هو‏ ‏العنوان‏, ‏فليست‏ ‏هناك‏ ‏علاقة‏ ‏قط‏ ‏بين‏ ‏الاثنين‏: ‏الفيلم‏ ‏ـ‏ ‏الرواية‏, ‏حيث‏ ‏إن‏ ‏الرواية‏ ‏تدور‏ ‏في‏ ‏قرية‏ ‏فرنسية‏ ‏تنطبق‏ ‏عليها‏ ‏سمات‏ ‏الريف‏ ‏الفرنسي‏ ‏التي‏ ‏عاشت‏ ‏فيه‏ ‏بطلة‏ ‏الرواية‏ ‏العزباء‏, ‏أما‏ ‏الفيلم‏ ‏فيتكلم‏ ‏عن‏ ‏الزوج‏ ‏الحائر عاطفيا‏ ‏بين‏ ‏زوجته‏ ‏وصديقتها‏ ‏الأرملة‏.‏

أما‏ ‏نجيب‏ ‏محفوظ‏ ‏فقد‏ ‏كتب‏ ‏له‏ ‏الكاتب‏ ‏سيناريو‏ ‏رواية‏ ‏بين‏ ‏القصرين‏, ‏وفي‏ ‏البداية‏ ‏كان‏ ‏توفيق‏ ‏صالح‏ ‏مرشحا‏ ‏لإخراج‏ ‏الفيلم‏, ‏ويبدو‏ ‏أن‏ ‏خلافا‏ ‏حادا‏ ‏حدث‏ ‏بين‏ ‏المخرج‏ ‏حسن‏ ‏الإمام‏ ‏ويوسف‏ ‏جوهر‏, ‏وقد‏ ‏سمعته‏ ‏يشكو‏ ‏أكثر‏ ‏من‏ ‏مرة‏ ‏أن‏ ‏الإمام‏ ‏حول‏ ‏الفيلم‏ ‏إلي‏ ‏مظاهرة‏ ‏للرقص‏, ‏لذا‏ ‏فإن‏ ‏جوهر‏ ‏لم‏ ‏يشترك‏ ‏قط‏ ‏في‏ ‏الفيلمين‏ ‏التاليين‏ ‏من‏ ‏الثلاثية‏, ‏في‏ ‏الكثير‏ ‏من‏ ‏الأحوال‏ ‏كان‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏ ‏يقوم‏ ‏بمشاركة‏ ‏المخرج‏ ‏كتابة القصة‏ ‏والسيناريو‏ ‏خاصة‏ ‏مع‏ ‏عز‏ ‏الدين‏ ‏ذو‏ ‏الفقار‏ ‏في‏ ‏فيلمين‏ ‏متتاليين‏ ‏متفردين‏ ‏هما‏ ‏طريق‏ ‏الأمل‏ 1958 ‏والرجل‏ ‏الثاني‏, ‏وقد‏ ‏كتب‏ ‏جوهر‏ ‏حوار‏ ‏الفيلمين‏ ‏وحده‏, ‏فالعادة‏ ‏أن‏ ‏المخرج‏ ‏يقوم‏ ‏بالاتفاق‏ ‏مع‏ ‏كاتب‏ ‏السيناريو‏ ‏علي‏ ‏صيغة‏ ‏التعامل‏ ‏بينهما‏, ‏وعلي‏ ‏كل‏ ‏فإننا‏ ‏أمام‏ ‏فيلمين‏ ‏شديدي‏ ‏التباين‏, ‏وكانت‏ ‏هذه‏ ‏عادة‏ ‏عز‏ ‏الدين‏ ‏ذو‏ ‏الفقار‏, ‏فالفيلم‏ ‏الأول‏ ‏يدور جزء‏ ‏منه‏ ‏في‏ ‏المحاكم‏ ‏حيث‏ ‏إن‏ ‏الفتاة‏ ‏تنسب‏ ‏إلي‏ ‏نفسها‏ ‏التهمة‏ ‏بدلا‏ ‏من‏ ‏شقيقة‏ ‏حبيبها‏ ‏وأنها‏ ‏هي‏ ‏صاحبة‏ ‏الخطيئة‏ ‏حتي‏ ‏لو‏ ‏أدي‏ ‏ذلك‏ ‏إلي‏ ‏حبسها‏ ‏وانتهاء‏ ‏علاقتها‏ ‏بالحبيب‏ ‏الذي‏ ‏سيدافع‏ ‏عنها‏, ‏أما‏ ‏فيلم‏ ‏الرجل‏ ‏الثاني‏ ‏فهو‏ ‏أكثر‏ ‏أعمال‏ ‏السينما‏ ‏البوليسية‏ ‏اكتمالا‏ ‏حول‏ ‏رجل‏ ‏العصابة‏ ‏الخفي‏ ‏الذي‏ ‏يدير‏ ‏عمله‏ ‏من‏ ‏خلال‏ ‏الرجل‏ ‏الثاني‏ ‏الذي‏ ‏يبدو‏ ‏ظاهرا‏ ‏أمام‏ ‏الأنظار‏ ‏ولا يعرف‏ ‏هذا‏ ‏الشخص‏ ‏أحد‏, ‏باعتبار‏ ‏أنه‏ ‏يمتلك‏ ‏نشاطا‏ ‏اجتماعيا‏ ‏في‏ ‏الواجهة‏, ‏أما‏ ‏عصمت‏ ‏فهو‏ ‏الرجل‏ ‏البالغ‏ ‏المهارة‏ ‏الذي‏ ‏يكتشف‏ ‏حقيقة‏ ‏الضابط‏ ‏الذي‏ ‏اندس‏ ‏بين‏ ‏رجاله‏ ‏بهدف‏ ‏التعرف‏ ‏علي‏ ‏أسراره‏ ‏خاصة‏ ‏اسم‏ ‏الرجل‏ ‏الأول‏, ‏وقد‏ ‏بدت‏ ‏مهارة‏ ‏السيناريو‏ ‏في‏ ‏شد‏ أنظار‏ ‏وانتباه‏ ‏المتفرج‏, ‏وتميز‏ ‏المخرج‏ ‏في‏ ‏إدارة‏ ‏الفيلم‏ ‏مثلما‏ ‏أدار‏ ‏الرجل‏ ‏الثاني‏ ‏شبكته‏ ‏الإجرامية‏.‏

ارتبط‏ ‏الكاتب‏ ‏بالمخرج‏ ‏بركات‏ ‏في‏ ‏الكثير‏ ‏من‏ ‏أعماله‏, ‏وعمل‏ ‏في‏ ‏فيلمين‏ ‏غنائيين‏ ‏للمخرج‏ ‏عاطف‏ ‏سالم‏ ‏هما‏ ‏يوم‏ ‏من‏ ‏عمري‏ 1961 ‏وزمان‏ ‏يا حب‏ 1972, ‏وكلاهما‏ ‏من‏ ‏الأفلام‏ ‏الغنائية‏, ‏وهما‏ ‏مقتبسان‏ ‏من‏ ‏فيلمين‏ ‏أمريكيين‏ ‏مشهورين‏ ‏تم‏ ‏إحداث‏ ‏الكثير‏ ‏من‏ ‏التغيرات‏ ‏عليهما‏, ‏الفيلم‏ ‏الأول‏ ‏مأخوذ‏ ‏من‏ ‏الفيلم‏ ‏الأمريكي‏ ‏إجازة‏ ‏رومانية‏ ‏لويليام‏ ‏وايلر‏ 1954, ‏وفيه‏ ‏يلتقي‏ ‏صحفي‏ ‏بأميرة‏ ‏في‏ ‏مدينة‏ ‏روما‏ ‏قررت‏ ‏الخروج‏ ‏من‏ ‏روتين‏ ‏القصر‏ ‏لتعيش‏ ‏علي‏ ‏سجيتها‏ ‏يوما‏ ‏كاملا‏, ‏مع‏ ‏الصحفي‏ ‏الذي‏ ‏التقت‏ ‏به‏ ‏في‏ ‏القصر‏ ‏في‏ ‏اليوم‏ ‏التالي‏ ‏بعد‏ ‏أن‏ ‏عادت‏ ‏إلي‏ ‏مكانتها‏ ‏كأميرة‏, ‏والطريف‏ ‏أن‏ ‏السينما‏ ‏المصرية‏ ‏قدمت‏ ‏هذا‏ ‏الموضوع‏ ‏في‏ ‏أفلام‏ ‏عديدة‏ ‏منها‏ ‏أجمل‏ ‏أيام‏ ‏حياتي‏ ‏إخراج‏ ‏بركات‏ ‏عام‏ 1972, ‏أما‏ ‏الفيلم‏ ‏الثاني‏ ‏زمان‏ ‏يا حب‏ ‏فهو‏ ‏مأخوذ‏ ‏عن‏ ‏أهلا‏ ‏سبتمبر‏ ‏وهو‏ ‏فيلم‏ ‏شبابي‏ ‏حول‏ ‏الثري‏ ‏الذي‏ ‏عاد‏ ‏إلي‏ ‏قصره‏ ‏فجأة‏ ‏فاكتشف‏ ‏أن‏ ‏حارس‏ ‏القصر‏ ‏العجوز‏ ‏قد‏ ‏حوله‏ ‏إلي‏ ‏منتجع‏ ‏خاص‏ ‏به‏ ‏تأتي‏ ‏ابنة‏ ‏الأخ‏ ‏إليه‏ ‏متصورة‏ ‏أن‏ ‏جدها‏ ‏هو‏ ‏الثري‏ ‏صاحب‏ ‏المكان‏ ‏يوسف‏ ‏جوهر‏, ‏واحد‏ ‏من‏ ‏أبرز‏ ‏آبائنا‏ ‏الذين‏ ‏عاشوا‏ ‏معنا‏, ‏وحول‏ ‏لنا‏ ‏هذه‏ ‏الأرض‏ ‏إلي‏ ‏منتجع‏ ‏جميل‏ ‏مليء‏ ‏بالقصص‏ ‏المبهجة‏, ‏والعاطفية‏ ‏والمشاعر‏ ‏الإنسانية‏ ‏الشجية‏.‏