حسن مغازي - "متاهة الأفعى"، تجاوز صاحبها نجيب محفوظ خيالا في هذه الرواية

Étude Critique
Sur le récit d’AlmuezAbdalmutaal, le Labyrinthe de la Vipère présentée par le grand spécialiste,Dr. Hassan Moghazy.
Traduit de l’arabe par Dr. Sobhi Mohamed Babiker
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Publié en février 2018 aux éditions Afatar au Caire, cette œuvre, en petit format d’AlmuezAbdalmutaal
se répartit en XIX chapitres et compte 150 pages, en papiers épais et une couverture attractive et inspirante.
L’œuvre représente un modèle ayant un statut bien particulier dans le monde du roman. De manière synthétique, on peut dire, en premier lieu, que les six outils de langage permettant de construire une œuvre littéraire, ont été habilement exploités.
Un bon usage des règles de la syntaxe, un style artistique, des idées profondes , une sensation féconde, une diversité de figures de style et de degrés d’intensité dramatique se rassemblent tous de concert au même endroit pour donner naissance à cette agréable mélodie.
L’œuvre a, en outre, suivi rigoureusement les éléments clés propres à la narration qui sont:
Le personnage.
Le conflit.
L’intrigue.
Le déroulement.
La résolution de l’intrigue.
L’auteur a utilisé, avec succès, la technique du Flash Back, parmi d’autres techniques intrinsèques en fonction de son but ultime.
Ce roman n’est pas seulement exempt de toute erreur de syntaxe, mais il est plutôt un guide multidisciplinaire pour l’apprentissage de la linguistique, l’orthographe, la phonétique, la conjugaison, la stylistique et la lexicographie.
Orfèvre autant que joaillier, l’auteur forge, martèle, fuse les mots afin de fabriquer des pièces uniques. Plutôt, Il explore la richesse de son imagination afin de construire des phrases et des expressions tel qu’un artisan qui accueille des perles rares, de diamant et de pierres précieuses afin d’en faire, avec habilité, un collier. Ce récit est un collier qui suscite, dans toutes ses pages, une lueur susceptible de remporter presque la vue de ses lecteurs. Veuillez le lire, au hasard, dans n'importe quelle page, certes, vous serez sans aucun doute épanoui et épaté. C’est ainsi que j’ai choisi, au hasard, la page numéro 8 pour la citer comme exemple:
{..., du coup, notre quotidien dans le Quartier s’est transformé en véritable enfer de doute, en vagues de soupçons, un ciel tout couvert de nuages de mélancolie autant qu’une terre qui ouvre les pores de ses blessures et elle fait sortir ses fardeaux...}
Les deux thèmes principaux que traite ce roman sont la mauvaise éducation et l’argent illicite. Ces deux facteurs sont la source de tous les vices et les maux de la société. Toutes les personnes corrompues et sans scrupules sont les fruits de ces mauvaises herbes qui sont la mauvaise éducation et le gain acquis d'une manière illicite.
Dès que leurs branches s’étalent, la communauté toute entière sera sujette à une contamination de cette épidémie qui entraînera subitement le collapse du système de la société ou de l’Etat. Or, nul ne pourrait arrêter une balle de désastre quand elle commence à se glisser sur un toit en verre incliné.
Quant aux personnages du récit, ils sont toujours présents sur le théâtre de la vie sur terre. Voici certains d’entre-eux, les trois protagonistes: Amjad, Yacimine et le frère de cette dernière, Jamal, ils s’interviennent dans chaque action et dans chaque moment tout au cours des événements du récit.
Dans toutes ses œuvres, Moez Abdalmuaal Sirelkhatim sait bien comment capter l’attention de ses lecteurs, les prendre au collet et les faire haleter derrière lui dans toute l’ampleur des sensation. Tout d’abord, l’état psychologique du héros, Amjad qui subissait l’emprise de la culpabilité et de la trahison à l’égard de sa victime Wafaa(l’assassinée), de sa propre sœur, Ahlam et de son beau-frère, Jamal. De ce fait, si on cite, à titre d’exemple, les passions d’amour de Wafaa, d’Intissar ou Yasmine sans pour autant oublier le sentiment d’irresponsabilité du héros Amjad, du vieux Yacob ou de son fils Jamal, on voit là, une atmosphère imprégnée de sensation et de sentiments régnant de facto, sur tous les personnages et télécommandant leurs actions.
Il apparaît clairement que Moez Abdalmuaal Sirelkhatim est un romancier doué d’une immense puissance d’imagination qui dépasse énormément celle de Najib Mahfouz. Veuillez contempler ce passage, ci-après, où on voit le héros Amjad raconter sa première rencontre avec l’héroïne, Yasmine:
{En me dirigeant vers la salle de bain, je la croisai soudainement en route; elle termina à peine sa douche et sortit. Oh là là ! Je ne crois pas mes yeux ! Quelle belle surprise ! Nos yeux se croisèrent pour la première fois. Ses paupières semblaient être étendues par la somnolence vers le fond et son visage paraissaient encore étouffé sous l’effet du sommeil. Prise sur le fait, elle se sentait confuse car elle n’attendait point de me voir à cette heure-là. Quel moment agréable fut cette rencontre ! Que c’est toujours tellement merveilleux de voirune jeune femme sortant tôt le matin de la salle de bain ! Ceci est l’heure propice où la féminité fleurit, s’épanouit et diffuse le mystère de sa beauté. Là, l’intimité de la salle de bain et surtout de sa légère robe de bain tirèrent la sonnette d’alarme de sa pudeur. Mes désirs ardents commencèrent à se réveiller et à se remuer dès que je vis ce cocktail de fruits. Elle ne portait qu’une simple robe de bain, plutôt un morceau de vêtement si transparent, collant sur son corps et laissant entrevoir ses parties intimes. Il semblait qu’elle avait dormi la veille tout en oubliant la présence d’un homme étalon comme moi. Certes, je crois que le hasard fait des merveilles. Un des moments historiques les plus rares. Me voici devant la vraie Yasmine plus naturelle, plus sexy, plus rayonnante que jamais sans maquillage, ni masque. L’angle de vision se montra dans sa forme la plus nette. Ceci fut un moment opportun pour contempler ces multiples manifestations de la beauté: la beauté de son corps, la beauté de sa pudeur et surtout la beauté de cette rencontre imprévue. Une telle coïncidence étonnante suffit à mes désirs de se réveiller et de se rallumer.
Voilà Yasmine ! Elle était de grande taille et de teint mat clair presque blanc. Elle avait des yeux bruns brillants , de longs cheveux noirs, épais, denses et ondulés. Fermes comme deux pommes, ses deux seins étaient toniques, galbés et pointés à l’extérieur comme s’ils s’obstinaient avec fierté à ne pas céder aux lois de l’univers. Son poids était moyen, idéal et en harmonie avec sa taille. Sa voix était pure et claire comme l’aube. Elle avait l’air timide et effrayé quand elle m’a dit: (bonjour !).
Almuez Abdalmutaal n’a pas seulement un immense pouvoir d’imagination, de rêveries, mais il a aussi du talent au bout des doigts susceptible de s’exprimer, de traduire ses sentiments et de façonner les mots afin d’en faire le meilleur usage possible.
Le symbole s’insinue tellement dans les pores de ce récit si bien qu’il y est plutôt omniprésent. De même, les noms de tous les personnages se sont imprégnés de symboles sans pour autant oublier que l’auteur utilise souvent la technique du symbole inversé. Aussi trouve-t-on que le nom du héros (Amjad) qui signifie (digne) en arabe, symbolise plutôt l’antonyme du sens de son nom, c’est-à-dire, indigne, malhonnête et avilissant. Il en va de même pour Intisar (La victoire), Ahlam (les rêves), Muddathir (La franchise), le tueur Buchra (La bonne nouvelle), l’héroïne Yasmine (Jasmin) et ainsi que Taghrid (La chanteuse), Yagoub (Jacob)et Jamal (beauté). Tous symbolisent respectivement l’inverse du sens de leur nom, c’est-à-dire; la défaite, la routine, la saleté morale, la mauvaise nouvelle, le deuil, le proxénète et la laideur.
Ce roman incarne un exemple-type d’intensité dramatique si forte. Étant donné qu’un grand nombre de moyens d’expression stylistiques y a été réalisé. Ayant une fonction précise dans le texte, chaque mot, chaque énoncé a été mis à sa vraie place au point qu’on ne peut le déplacer.
En ce qui concerne la technique de la narration, l’auteur a bien mis en œuvre tous les outils relatifs au mécanisme de la structure romanesque: Il s’agit là des personnage, du conflit, de l’intrigue, du déroulement et de la résolution de l’intrigue.
Il me suffit de mettre la lumière sur deux points principaux qui sont les personnages et le conflit afin de constater la structure impressionnante de ce roman. Les personnages évoluent naturellement et grandissent physiquement, émotionnellement et psychologiquement dans un processus lent et réaliste sur toute la distance du roman. C’est ainsi que nous trouvons que le personnage central, Amjad se développe et évolue en adéquation avec le rythme naturel du récit. En revanche, les personnages-clefs (Saïd, Bouchra, Abdallah et Angelina) vont continuer à participer aux événements et à y réagir, puis leurs rôles se réduiront petit à petit jusqu'à leur disparition totale sans même que le lecteur s’en rende compte. Il convient de citer en outre comme personnage secondaire, Muddathir, le Juge, ou plutôt, le marié de la sœur d’Amjad, Ahlam. Ceci a une vie dès le moment propice où il apparaît puis il disparaît en catimini de la scène. Cependant, il va laisser des traces dans l’esprit d’Amjad tout au long de sa vie.
{Un jour, ma sœur nous annonça son mariage. Le destin décida bien de lui offrir un marié. Un marié obèse inattendu lui tomba du ciel. Son état de marche donna l’impression qu’il affrontasse l’orage. Il avait de gros bras, une large poitrine et de petits yeux enfoncés dans une grosse masse de peau accumulée tout autour des orbites. Son corps ne cessa de transpirer excessivement tout le temps comme s’il venait de prendre sa douche sur-le-champ. C’était un bon vivant qui riait tout le temps, parfois tout seul.
(Voilà, je te présente, Muddathir), me dit ma sœur ! }
Il se peut même qu’Amjad a déformé la réalité du personnage de Muddathir en lui attribuant de mauvaises
qualités et en projetant sur son beau-frère une image négative , afin de s’auto-protéger de la réalité. Le sentiment de culpabilité est un contexte très propice pour développer cette projection psychologique. C’est plutôt la haine des diables et des criminels à l’égard des anges et des pieux. Ainsi, Amjad, le criminel qui se sert de cette projection souffre clairement de carences émotionnelles, en attribuant à son beau-frère, le Juge, des pensées remplies de rage et d’anxiété.
Cette œuvre présente de diverses situations de conflit. Le (complexe) d’infériorité et le sentiment de peur sont deux situations de conflit les plus remarquées. En premier lieu, on peut évoquer là, le complexe d’infériorité d’Amad envers lui-même et sa peur de la justice, plus précisément, de son beau-frère, le juge Muddathir. De même, on peut, bien évidemment, faire allusion au jour où Amjad a appris du testament laissé par sa mère avant son décès :
{J’ai déjà entendu que ma mère avait remis son testament à Muddathir. Comme si je n’existais pas, eh bah dis donc ! Comment elle a pu faire ça ! Nul ne peut croire que je vis dans une chambre chez moi, or, ma part de l’héritage est remise dans une enveloppe à Muddathir}, murmura-t-il.
Je tentai, de plusieurs reprises, d’en parler à ma mère mais elle était en train de me regarder intensément droit dans les yeux. Elle priait pour moi, en pleurant continuellement à chaudes larmes, puis elle n’a pas cessé jusqu’à son dernier souffle de me répéter une seule phrase:
<Ô Amjad, retourne vers ton Seigneur, et fais le pèlerinage à la Mecque !>
Et ainsi, ma mère s’éteigna rapidement sur son lit. Sa séparation fût difficile car elle m'entourait de bonheur et d'amour. Elle me laissa seul dans ce désert plein de tristesse et de deuil. J’aurais tellement voulu mourir à sa place, hélas ! }
Le sentiment de peur à l’égard de la justice a pris une place certaine dans sa vie quotidienne. Il continuait à l’éprouver même jusqu’au dernier moment marquant son expulsion vers son pays natal. Dans le coma, il venait de se réveiller tout d’un coup:
(Merci à Dieu de t’avoir sauvé la vie, Amjad), cria avec joie Yasmine.Où suis-je ?Tu es à l’hôpital.Pourquoi je suis là ?Ce n’est pas grave, c’est simplement les effets de la fatigue. Le médecin t’a conseillé de bien dormir et de manger sain et équilibré.
De loin, dernière les vitres de ma fenêtre, tout me semblait insolite. La vue du dehors me donna l’impression d’être dans une ville inconnue , vraisemblablement différente de la mienne.
<où sommes-nous ? >, je lui demanda.
Elle avait compris que je sentais bien que quelque chose n'était pas normal. Peut-être l'avait-elle lu dans mes yeux. Elle a répondu avec anxiété:
On est dans un hôpital privé à Khartoum.
J’avais essayé de me lever mais elle m'avait pris par l'épaule fermement. Je lui dit, et mon cœur faillit me lâcher:
Depuis combien de jours j’y suis ?Ça fait dix jours. A ce point là, mon état de santé s’est dégradé ? Tu était tombé dans le coma et ton état de santé continuait à se détérioré dans l’hôpital de Sinnar, c’est pourquoi on t’a transféré, ici à Khartoum.
Déjà l’intrigue se noue habilement si bien qu’on voit Amjad, après avoir dérobé les biens de sa sœur, il fuit la police et sortit de Khartoum, craintif, regardant autour de lui. Il avait tellement peur que son beau-frère, Muddathir eût prévenu la police. Une fois qu’il se sentait en pleine sécurité à Sinnar, le voilà il s’est trouvé de nouveau à Khartoum mais plutôt dans un lit à l’hôpital.
L’auteur a noué là fortement l'intrigue de son roman: en laissant aux Lecteurs l'embarras de démêler les antécédents.
Dr. Hassan Moghazy, grand spécialiste de la grammaire arabe et de la poésie arabe, professeur universitaire à la faculté des lettres et membre de la Académie de la langue arabe sur le web.​