الرواية الأولى حلمٌ جميل في البداية، ولكن ما إن تبدأه حتى تحول إلى كابوس يقض المضجع، ويسرق الغفوة. حين تضع الفصل الأخير، يبدأ الفصل الأول من المعاناة مع دور النشر في زمن ضعف المقروئية، واحتكار الأسماء المعروفة للنشر.
هناك روائيون صنعهتم دور النشر، وأعمالهم لا ترقى لما يروّج لها. هناك روايات تم الترويج لها كبضاعة مثيرة: حملات إعلامية، وأقلام، وصحف، ولقاءات؛ وهي دون المستوى بل صنعها “الماركتين” الثقافي.
هناك روايات بمستوى عالمي مهملة؛ لأنها محاصرة بالآلة الدعائية التي غدت تصنع النجوم كما ميادين كرة القدم.
الرواية الأولى نص متردد في العقل والوجدان. تكتب وهي مسكونة بتجارب الآخرين. مهووسة في الوقت نفسه بالاختلاف. تعيش مأزق النماذج/التأصيل، والتفرد/الخروج عن الإبدال الإبداعي السائد؛ هكذا كنت أفتض بياض الرواية الأولى بالألم ووجع التقليد والتغيير.
روايتي الأولى تناص إجباري، سكنتها التجارب تجارب سردية سابقة، تحضرني رغماً عني: لغةً، ورؤيةً. حين أحاول التخلص من ربقة هذا الاستعباد للنصوص الجامحة الساكنة في الذاكرة والوجدان، أعاني مشقة لا مثيل لها؛ مخاضاً من نوع آخر. لا كتابة من عدم. كل نص هو حضور لنصوص سابقة. المبدع الذي يشق طريقه في التفرد ينحني من حين لآخر صوت روائي يسكن لغته وأسلوبه، ثم يدعه يمر في خطابه السردي دون أثرٍ قاتل لتفرد النص.
ليس هناك طقوس للكتابة السردية؛ لأنها شاقة ومتعبة. تفرض تخطيطاً للعمل وليس للقصة؛ فليس هناك قصة جاهزة منذ البداية. القصة تصنع نفسها؛ تنكتب في مجرى السرد، لكن لابد من مخططات للشخصيات والأماكن، وتوثيق دقيق للموحلة الثقافية على المستوى السيوثقافي.
أكتب في أي لحظة، وحين ينبض الخيال، أبتعد عن النص لإنعاش المخيال والوجدان.
النشر هو ذاك الهم الذي يحمل المبدع وهو يطوف بنصه الأول. لاتعرف هل يقرؤون نصك أم يكتفون بتقييم وتسعير اسمك وسيرتك في السوق. نشرت روايتي الأولى (عشق في زمن الغضب) بمصر عن طريق دار روافد. لم يخضع النص للتنقيح اللغوي وفق الأعراف المهنية. فصدمني إخراجاً واختلالات. لم ترقَ إلى درجة الفضيحة اللغوية، لكنها أصابتني بالغثيان كلما فتحت الرواية؛ فأهرب منها خوفاً من فاصلة ضائعة، أو حرف شارد، أو حركة إعرابية قاتلة.
في روايتي الثانية، نسيت النموذج. لم أنبطح لسلطة نص آخر. كتبت برؤية جديدة. كنت أنا لا غير. أخترت داراً للنشر معروفة بجودة نصوصها ومهنيتها (دار مدارك السعودية)، التي تملك الجرأة الإبداعية لكن بهوية مهنية صارمة؛ فخرجت روايتي الثانية للوجود، (ذاكرة جدار الإعدام) راقية التصميم منقحة. مرت بشكل سلسل بكل المراحل، وأنا فخور بها، وسعيد لهذه الدار الكبيرة.
الخلاصة أن الكتابة مهنة شاقة، ولم تكن بالنسبة إليّ متعة إلا في لحظات قليلة؛ فأنا أخط كل كلمة وأشحنها بالطاقة الدلالية المناسبة. هوسي هو تدقيق المعنى، وعدم التساهل في التعابير حدّ الهوس. أرفض استعمال مصطلح أجنبي مسكوك عربياً. تخيفني الكلمات مثل: البلكونة، والبنطال، والبيرة، والأوتيل. أعد العملية عسفاً وتعسفاً؛ عدا إن كانت لضرورة حوارية. أشمئز من الاستسهال والركاكة والتقريرية، وجفاف الأسلوب وفوضى الكتابة بحجة التجريب أو الحداثة أو ما بعد الحداثة. التجيد هو الانتماء زمنياً لهموم وقضايا المرحلة، ولو بالنبش في التاريخ، واستدعاءه ليكون راهناً معبراً عن قضايا جديدة، لكن لكل جنس أدبي هوية تحد الحدود الدنيا لجمالياته. الرواية هي الرواية: حكي، وقصة متشعبة الأحداث والحكايات الفرعية؛ جمالها في ارتباطها بالتاريخ الإنساني، بالذات والآخر في الوقت نفسه.
الرواية عمل متعب؛ فأنا أشتغل كعامل يحفر خندقاً في يوم قائظ. أزمة وجودية من وجودية دور نشر تنشر في غياب لجان تقويم وتقييم جمالية وأكاديمية. قد تكون داراً وهمية؛ صاحبها الكل في الكل، ولا يهمه غير ما يمنحه الكاتب المبتدئ المتحمس.
الكتابة مهنة شاقة، وكل رواية عندي هي أرقٌ واكتئاب، وكد ووجع وألم. لا أتمتع حين أكتب؛ لأن خالد أخازي
samaward.net
samaward.net
هناك روائيون صنعهتم دور النشر، وأعمالهم لا ترقى لما يروّج لها. هناك روايات تم الترويج لها كبضاعة مثيرة: حملات إعلامية، وأقلام، وصحف، ولقاءات؛ وهي دون المستوى بل صنعها “الماركتين” الثقافي.
هناك روايات بمستوى عالمي مهملة؛ لأنها محاصرة بالآلة الدعائية التي غدت تصنع النجوم كما ميادين كرة القدم.
الرواية الأولى نص متردد في العقل والوجدان. تكتب وهي مسكونة بتجارب الآخرين. مهووسة في الوقت نفسه بالاختلاف. تعيش مأزق النماذج/التأصيل، والتفرد/الخروج عن الإبدال الإبداعي السائد؛ هكذا كنت أفتض بياض الرواية الأولى بالألم ووجع التقليد والتغيير.
روايتي الأولى تناص إجباري، سكنتها التجارب تجارب سردية سابقة، تحضرني رغماً عني: لغةً، ورؤيةً. حين أحاول التخلص من ربقة هذا الاستعباد للنصوص الجامحة الساكنة في الذاكرة والوجدان، أعاني مشقة لا مثيل لها؛ مخاضاً من نوع آخر. لا كتابة من عدم. كل نص هو حضور لنصوص سابقة. المبدع الذي يشق طريقه في التفرد ينحني من حين لآخر صوت روائي يسكن لغته وأسلوبه، ثم يدعه يمر في خطابه السردي دون أثرٍ قاتل لتفرد النص.
ليس هناك طقوس للكتابة السردية؛ لأنها شاقة ومتعبة. تفرض تخطيطاً للعمل وليس للقصة؛ فليس هناك قصة جاهزة منذ البداية. القصة تصنع نفسها؛ تنكتب في مجرى السرد، لكن لابد من مخططات للشخصيات والأماكن، وتوثيق دقيق للموحلة الثقافية على المستوى السيوثقافي.
أكتب في أي لحظة، وحين ينبض الخيال، أبتعد عن النص لإنعاش المخيال والوجدان.
النشر هو ذاك الهم الذي يحمل المبدع وهو يطوف بنصه الأول. لاتعرف هل يقرؤون نصك أم يكتفون بتقييم وتسعير اسمك وسيرتك في السوق. نشرت روايتي الأولى (عشق في زمن الغضب) بمصر عن طريق دار روافد. لم يخضع النص للتنقيح اللغوي وفق الأعراف المهنية. فصدمني إخراجاً واختلالات. لم ترقَ إلى درجة الفضيحة اللغوية، لكنها أصابتني بالغثيان كلما فتحت الرواية؛ فأهرب منها خوفاً من فاصلة ضائعة، أو حرف شارد، أو حركة إعرابية قاتلة.
في روايتي الثانية، نسيت النموذج. لم أنبطح لسلطة نص آخر. كتبت برؤية جديدة. كنت أنا لا غير. أخترت داراً للنشر معروفة بجودة نصوصها ومهنيتها (دار مدارك السعودية)، التي تملك الجرأة الإبداعية لكن بهوية مهنية صارمة؛ فخرجت روايتي الثانية للوجود، (ذاكرة جدار الإعدام) راقية التصميم منقحة. مرت بشكل سلسل بكل المراحل، وأنا فخور بها، وسعيد لهذه الدار الكبيرة.
الخلاصة أن الكتابة مهنة شاقة، ولم تكن بالنسبة إليّ متعة إلا في لحظات قليلة؛ فأنا أخط كل كلمة وأشحنها بالطاقة الدلالية المناسبة. هوسي هو تدقيق المعنى، وعدم التساهل في التعابير حدّ الهوس. أرفض استعمال مصطلح أجنبي مسكوك عربياً. تخيفني الكلمات مثل: البلكونة، والبنطال، والبيرة، والأوتيل. أعد العملية عسفاً وتعسفاً؛ عدا إن كانت لضرورة حوارية. أشمئز من الاستسهال والركاكة والتقريرية، وجفاف الأسلوب وفوضى الكتابة بحجة التجريب أو الحداثة أو ما بعد الحداثة. التجيد هو الانتماء زمنياً لهموم وقضايا المرحلة، ولو بالنبش في التاريخ، واستدعاءه ليكون راهناً معبراً عن قضايا جديدة، لكن لكل جنس أدبي هوية تحد الحدود الدنيا لجمالياته. الرواية هي الرواية: حكي، وقصة متشعبة الأحداث والحكايات الفرعية؛ جمالها في ارتباطها بالتاريخ الإنساني، بالذات والآخر في الوقت نفسه.
الرواية عمل متعب؛ فأنا أشتغل كعامل يحفر خندقاً في يوم قائظ. أزمة وجودية من وجودية دور نشر تنشر في غياب لجان تقويم وتقييم جمالية وأكاديمية. قد تكون داراً وهمية؛ صاحبها الكل في الكل، ولا يهمه غير ما يمنحه الكاتب المبتدئ المتحمس.
الكتابة مهنة شاقة، وكل رواية عندي هي أرقٌ واكتئاب، وكد ووجع وألم. لا أتمتع حين أكتب؛ لأن خالد أخازي
النص الأول: تيه بين سلطة المرجع الجمالي وحماس التفرد الإبداعي – مجلة سماورد
خالد أخازي – المغرب: الرواية الأولى حلمٌ جميل في البداية، ولكن ما إن تبدأه حتى تحول إلى كابوس يقض المضجع، ويسرق الغفوة. حين تضع الفصل الأخير، يبدأ الفصل الأول من المعاناة مع دور النشر في زمن ضعف المقروئية، واحتكار الأسماء المعروفة للنشر.
samaward.net
روايتي الأولى – مجلة سماورد
يحاول هذا الملف استجلاء الرؤية والتجربة للكاتب لعملية اشتغاله وإنتاجه لعمله الروائي الأول. ودون التوقف عند أية مقدمات، ندعو القارئ للولوج مباشرة إلى الشهادات المدونة هنا، لأن بها من البوح الكثير لا نريد إفساده، ولا ينبغي لنا ذلك. ما نريد قوله فقط: عبلة، وخالد، وتسنيم، وكريم، وعماد، وإسماعيل،...
samaward.net
