عبد علي حسن
- تاريخ الإنشاء
- التحديث
-
- اسم الكاتب
- عبد علي حسن كتاب العراق
لا تُقرأ شخصية الحرّ بن يزيد الرياحي في وقعة الطف 61 هجريه بوصفها حادثة تاريخية عابرة أو تحولاً درامياً مفاجئاً فحسب، بل يمكن النظر إليها بوصفها نموذجاً إنسانياً بالغ العمق في كيفية إدراك الحقيقة والانتقال من ضفة الالتباس إلى ضفة اليقين ، فالمفارقة الكبرى في تجربة الحر أنه لم يكن جاهلاً بطبيعة...
* ليس العنوان عنصراً شكلياً يعلو النص، بل هو أول فعلٍ دلالي يمارسه الكاتب، والعتبة التي يعبر منها المتلقي إلى العالم النصي ، فمن خلاله يتحدد أفق التوقع، وتتشكل الفرضية الأولى للقراءة، ويتولد السؤال الذي يدفع إلى مواصلة التلقي ، ليتجنب القارئ قطع مسافة معرفية طويلة قبل أن يدخل إلى النص نفسه ،...
لم تعد الرواية الحديثة تُقاس بقدرتها على الحكي وحده، ولا بمهارة الكاتب في بناء الأحداث والشخصيات فحسب، بل بقدرتها على إثارة الأسئلة العميقة التي تظل عالقة في ذهن القارئ بعد انتهاء القراءة. ولهذا كثيرًا ما تتردد في الجلسات الأدبية والثقافية عبارة مفادها أن “الرواية العظيمة هي الرواية التي تثير...
أن من أكثر الإشكاليات حضورا في الأشكال التعبيرية المعاصرة ذلك التماسّ القلق بين القصة القصيرة جدًا وقصيدة النثر، ولاسيما حين يتوسّل كلاهما بالسرد بوصفه أداة لبناء الدلالة وتكثيف الأثر، حتى بدا للقارئ أحيانًا أنّ الحدود بينهما قد تلاشت أو أصبحت رخوة إلى حدّ الالتباس. غير أنّ هذا التداخل لا يعني...
هنالك من الكتاب من يعتقد بأن المتلقي العربي منبهر بالنص الأجنبي على حساب النص المحلي بدعوى أن سياسة تسويق النص وسياسة دور النشر وأسباب أخرى تسهم في تقريب النص الأجنبي من المتلقي العربي وبالتالي تحقيق انحيازه لذلك النص وتفضيله على النص المحلي ، ولعل الامثولة المتداولة بأن مغنية الحي لاتطرب هي...
في دراسة سابقة لي نشرت في مجلة ( الاديب العراقي ) العدد 1 /2026 بعنوان ( النقد المصطلحي بوصفه مفهوما مركزيا في نقد النقد ) أشرت فيه إلى أنه ومنذ دخول النقد النصي/ البنيوية ومابعدهاإلى ساحة النقد العربي المعاصر منذ ثمانينيات القرن الماضي ولحد الٱن ، فإن جمهرة كبيرة من المناهج والأجهزة المفاهيمية...
لم تعد الصور والفيديوهات التي ينتجها الذكاء الاصطناعي مجرد وسائل تقنية للتسلية أو الإبهار البصري، بل تحولت في السنوات الأخيرة إلى ظاهرة ثقافية وفكرية معقدة تكشف عن تحولات عميقة في علاقة الإنسان بالواقع والخيال والحقيقة ، فالمستخدم اليوم لا يطلب من الذكاء الاصطناعي أن يعيد إنتاج العالم كما هو،...
( النصّ يُقرأ دائما بعقل القاريء ، لابعقل كاتبه )
نصر حامد ابو زيد
تقوم مقولة نصر حامد أبو زيد الٱنفة الذكر على فكرة محورية في التأويل الحديث، وهي أن النص لا يبقى أسير نية مؤلفه، بل يدخل بعد كتابته في أفق القرّاء وتحولات الأزمنة والثقافات، لذلك فإن المعنى لا يُستخرج...
توصف علاقة الأدب بالواقع على أنها علاقة ملتبسة ، ولعل اهتمام المدارس الأدبية بهذه العلاقة يُفسّر تعدد وجهات النظر إزاء هذه العلاقة التي يجتهد المبدعون في نقلها من المحسوس والمرئي إلى المتخيل دون أن يفقد المنجز صلته بحيثيات الواقع الذي يتم التعبير عنه بصور ورؤى مختلفة ومتباينة ، وقد وجدت في مقولة...
يمكن النظر إلى إشكالية المنهج في القراءات المتوالية بوصفها نتيجة مباشرة لتحوّل موضوع الاشتغال من مستوى إلى آخر دون تحوّلٍ موازٍ في الأدوات ، فـالنقد في تعريفه الإجرائي، هو خطاب معرفي يتجه إلى النص الأدبي من أجل تفسيره وتأويله وتقويمه، مستندًا إلى جهاز مفهومي ومنهجي محدّد؛ أي إن موضوعه هو النص،...
Accueil
Créer une publication
Stories
Publications du Fil
* نص ونقد ....
( كان أبي في الحرب يبحث في
البراري عن عظْمة، ليطحنها بحجر ويسدَّ بها جوعه. من نسل تلك العظام وُلد أطفال، كنتُ واحداً منهم. كنتُ إبن عظْمة مطحونة )...
يعدّ (الإختلاف) ظاهرة طبيعية إيجابية تدلّ على تنوع الٱراء ، وتعدد وجهات النظر في الوسائل اوالفروع مع وحدة الغاية ، ويكون محمودا ( اختلاف تنوع) ، ولعل في محاولات فكر مابعد الحداثة في تقويض المرجعيات/ السرديات الكبرى التي كانت تدّعي امتلاك الحقيقة لوحدها وتمارس دوغماتية قاهرة في فرض ماتعتقده ،...
* نص ونقد
( ق.ق.ج / القاص حنون مجيد )
(شظايا ترامب
أجلس في زاوية من شرفتي،
أنتظر حفيدتي تأتيني بشاي العصر،
أردّ الشاي على حفيدتي،
وأغلق أغاني شيراز.
وأهرع إلى داخل بيتي،
فثمة شظايا عدوّة،
حطمت زجاج شباكي.
24/3/2026)
المفارقة المؤجَّلة وإيقاع التسطير
في (...
يعاود القاص العراقي محمد خضير كتابته للسكيتش القصصي الذي يجده نصاً يحتمل الإكتمال بعدّه نصاً ابداعياً يدخل إلى منطقة التجريب السردي المثمر الذي عّرف به القاص ، ففي السكيتش الجديد
(السهم) المنشور على صفحته ليوم 12/2/2026 محاولة واعية لإعادة تعريف هذا الشكل السردي الذي درجت العادة على النظر...
فن الرواية هو استعادة الماضي دون الدخول في منطقة التوثيق والأرخنة ، بل وفق صيغة يتم فيها إعادة إنتاج ذلك الماضي ، ولعل الوسيط بين ذلك الماضي وإعادة إنتاجها هو الذاكرة بوصفها القدرة على خزن المعلومات والوقائع واستعادتها عند الحاجة ، ويندرج في هذا التوصيف الحوادث التأريخية البعيدة التي ينتمي لها...
