هدى حجاجى أحمد

يقدم نص (ظل امرأة في باريس) للكاتبة والروائية هويدا حجاجي أحمد سردًا يمزج بين العاطفة والغموض، ويبدأ من موقف يبدو بسيطًا: امرأة تتلقى رسالة من رجل يحمل لها اعترافًا عاطفيًا، ثم تكتشف تدريجيًا أن الرسالة ليست سوى مدخل إلى حكاية أقدم وأكثر تعقيدًا. ومن خلال هذا الانتقال، يتحول النص من سؤال الحب...

.كانت باريس في تلك الليلة أكثر برودة من المعتاد. جلستُ قرب النافذة، أراقب أضواء الشارع وهي تتكسر فوق زجاجها، كأن المدينة تحاول أن تقول شيئًا ولا تجد اللغة المناسبة. كان هاتفي إلى جواري. لم أكن أنتظر رسالة. أو هكذا حاولت أن أقنع نفسي. ثم ظهر اسم حمد على الشاشة. ترددتُ طويلًا قبل أن أفتحها...

ثمة نصوص لا تدخل إليها من باب المعنى المباشر، وإنما من بوابة الدهشة. نص «شِعَاف» للشاعر حلمي أبو حجاب واحد من هذه النصوص؛ إذ لا يقدم الحب بوصفه عاطفة هادئة يمكن الإمساك بتفاصيلها، وإنما يقدمه كحالة من الانفجار الداخلي، تتهاوى أمامها الحدود بين الجسد والكون، وبين الرغبة والخوف، وبين الحياة...

ثمة نصوص لا تدخل إليها من باب المعنى المباشر، وإنما من بوابة الدهشة. نص «شِعَاف» للشاعر حلمي أبو حجاب واحد من هذه النصوص؛ إذ لا يقدم الحب بوصفه عاطفة هادئة يمكن الإمساك بتفاصيلها، وإنما يقدمه كحالة من الانفجار الداخلي، تتهاوى أمامها الحدود بين الجسد والكون، وبين الرغبة والخوف، وبين الحياة...

منذ العنوان «شبح الصحراء» يضعنا الكاتب أمام عالم لا يبدو عابرًا أو مألوفًا؛ عنوان يحمل في داخله رائحة الأسطورة، وملامح المغامرة، وظلال فارس مجهول الهوية، وكأننا أمام شخصية لا تنتمي إلى زمن واحد، بل تعبر الأزمنة حاملةً معها سرًا لم يُكشف بعد. واللافت أن الكاتب علاء الطيب لم يبدأ حكايته من...

ليست المرآة في هذا النص مجرد سطح يعكس وجهًا، وإنما تتحول إلى كائن شعوري يقف بين الإنسان وذاكرته، بين ما كان وما أصبح، وبين صورة الذات كما عرفناها قديمًا، وصورتها التي صنعها الزمن دون استئذان. في نص «مرايا»، يكتب صاحب النص الغياب لا بوصفه غياب شخص فحسب، وإنما باعتباره فقدًا للطريق، واضطرابًا في...