AurèleCrasson
الأرشيفات والمخطوطات
كيف يجري إنشاء الأعمال؟ يسعى علم الوراثة إلى وصف وفهم العمليات الإبداعية في الأدب والفنون والعلوم، من خلال دراسة جميع الآثار المادية للاختراع (الملاحظات والمسودات والرسومات والوثائق الرقمية، وما إلى ذلك). نهج متطور باستمرار، يتم تغذيته كل يوم باكتشافات ومساهمات جديدة. في العدد الرابع من هذا العمود الذي يحمل عنوان "الباحثون في ITEM" " 1 "، تقدم أوريل كراسون العمل الذي تم إنجازه على الأرشيفات الرقمية لجاك دريدا.
في عام 2004، جرَتْ دعوة دريدا من قبل ITEM للحديث عن مكتبته والكتب التي قرأها بهدف الكتابة أو إعداد دوراته ومؤتمراته. ثم ذكر بالمناسبة استخدامه للكمبيوتر. لقد رأى فيها ميزة كبيرة على الآلة الكاتبة: إمكانية (بفضل النسخ واللصق) تعديل نصوصه حتى اللحظة الأخيرة، وحفظها على قرص مرن رقيق، والاحتفاظ بها معه. وبذلك، تحولت حقيبة الفيلسوف، التي كانت تتقاطع فيها الأدلة المطبوعة وأقراص النسخ الاحتياطي، إلى مكان محمول لتخزين أرشيف غير متجانس إلى حد ما.
الأرشيف
كان دريدا يهتم بمسألة الأرشيف دائماً: فقد أثار مبدأا الأصل والأمر تفكيرًا كاملاً حول القانون والتفسير، وبشكل أكثر تحديدًا حول "الأرشيف" الذي تم إنشاؤه في نظام. وقد نجح دريدا في تأسيس الأرشيف ككائن فلسفي من خلال تغيير أداة كتابته، منتقلاً من الآلة الكاتبة إلى الكمبيوتر ــ وهي الوسيلة التي كانت تُرى في البداية على هيئة وحش، ثم استُخدمت بسعادة بالغة باعتبارها "آلة بحث في النص machine à traiter le texte " ــ. ولسبب وجيه، لم يعد شيء كما كان "قبل"؛ وباستخدام هذه الآلة الكاتبة "المعززة"، كان لديه غرفة نسخ ذكية قادرة على تصحيح أخطاء الإملاء " 2 " وأركيون، وهو مبنى سلطة كان يستخدم سابقًا لتخزين الأرشيفات الرسمية.
في كتاب: حمّى الأرشيف Mal d’Archive " 3 "، وهو عمل نُشر عام 1995 وكان نتيجة مؤتمر عُقد في لندن عام 1994 بعنوان "مفهوم الأرشيف. انطباع فرويدي"،حيث أعاد دريدا النظر في الأرشيف من خلال السعي إلى تصوره. وانطلاقًا من تحليل فرويد لكتاب "غراديفا" لـ دبليو جنسن، فإنه يقدم في استجوابه فكرة فرويد القائلة بأن الأرشيف، وهو نظام فكري حي في العمل، يحتوي داخله على حركة الخلع، والتي يحددها المحلل النفسي كدافع للعدوان أو التدمير.
ورغم أن الأرشيف هو "تعهد بالمستقبل gage d’avenir"، كما يؤكد دريدا، فإنه يواجه تهديداً متناقضاً في مصيره. إذا كان دريدا يفحص الإشارة التي تجعل من الأثر أرشيفًا باستخدام الكمبيوتر، فإنه يسأل نفسه: "ما اللحظة المناسبة للأرشيف، [...] ألم تكن هذه اللحظة عندما [...] ضغطت على مفتاح معين لتسجيل، "لحفظ" نص دون أن يصاب بأذى، بطريقة صلبة ودائمة، لحماية العلامات من المحو، وبالتالي ضمان الخلاص والتعويض، والتخزين، والتراكم، وهو الشيء نفسه وشيء آخر في آن واحد، وبالتالي جعل الجملة متاحة للطباعة وإعادة الطباعة، لإعادة الإنتاج؟"
ويعود إلى فكرة الآثار ذاتها، ويذهب إلى حد مقارنة الختان - تسجيل نقش على الجسم نفسه - بأثر الأرشيف، كما تشهد اعترافاته في كتاب "الاعتراف بالختان" " 4 ". وهكذا، فإن المكان الذي تبدأ فيه الأشياء يشكل كلاً عضوياً، في فكر الأثر.
من الأرشيف إلى عملية الأرشفة
"إن الخيال العظيم (دعونا نسميه خيالًا، رهناً بتوضيح أفضل) الحاضر لي، بنشاط، حاليًا، موضوعيًا، في كل لحظة، هو أن كل هذه الأوراق، الكتب أو النصوص، أو الأقراص المرنة، قد نجت مني بالفعل. إنها بالفعل شهود. أفكر في هذا طوال الوقت [...] أنا مهووس بالبنية الباقية لكل من هذه القطع الورقية، من هذه الآثار. » " 5 " يبدو أن الانتقال إلى الكتابة على الكمبيوتر، يمثل بالنسبة لدريدا انقطاعًا أكثر وضوحًا في عملية الأرشفة منه في كتابته. وعلى الرغم من أنه اعتقد أن الكمبيوتر لن يغير أي شيء في جملته، إلا أنه سمح له بإنشاء وتعديل نصه حتى اللحظة الأخيرة من الطباعة، والتي سيستخدمها في الدورة القادمة. كان للكمبيوتر ميزة جمع المستندات وتوطينها وقد تم إنشاؤها باستخدام معالج النصوص MacWrite " 6 "، تاركًا للمستخدم توفير الرؤية للأرشيفات الموجودة فيها.
وبالطريقة هذه، اعتاد دريدا بسرعة كبيرة على حفظ ملفاته على القرص الصلب " 7 "، وهو مكان لإخراج الذاكرة الذي كان لا يزال جديدًا بالنسبة له، واعتمد على هذا الأرخون الإلكتروني الذي، من خلال "تنفيذ" النسخ الاحتياطي، جعل الأرشيف والمكان كلاً لا ينفصل.
المعضلة، الكلمة، كيف تبني اللعبة اللغوية العملية الكتابية
إذا كانت الأرشيفات الورقية تحمل محتواها بطريقة معينة كعلامة للتعريف الفوري، فإن الكمبيوتر يتطلب منهجية أرشفة معينة. وللعثور على محتويات الملفات والوصول إليها، يخترع كل شخص نظامه الخاص من "الصناديق الخيالية" ويخصص لها، قدر الإمكان، المفاتيح الأكثر بلاغة.
دريدا والحاسوب: الأرشيف رغمًا عنه
لقطة شاشة للهرم الناتج عن أسماء الجلسات المختلفة للدورة التدريبية حول السر © IMEC
دريدا، الذي لا يمكن أن يترك أي شيء للصدفة، سجل إنتاجاته وفقًا لمنطق غريب. وكما يعلم الجميع، كانت له علاقة خاصة جدًا بحروف الأبجدية، بدءًا من الحرف "a" الذي أدرجه في كلمة المرجَأ "différance". لذلك، من أجل العثور على دوراته المسجلة على الأقراص المرنة - والتي يصنع منها ما يصل إلى عشر نسخ - فإنه يستخدم الحروف التي تشكل اسم دورته للتمييز بين الجلسات.
وبذلك يكون ملف الجلسة الأولى للحيوان موجوداً تحت عنوان "أ"، و"حيوان" يتوافق مع ملف الجلسة السادسة. دعونا نلاحظ بالمناسبة الاستخدام الخاص للغة كما يتضح من أسماء الملفات الموجودة على القرص الصلب الخاص به: "A AA"، تحت طائلة الموت "A peine de mort"، "A S93_9 4"، مستقبل"A venir"، الآن"AA B now"،هذه المَرَّة " هذه المرة، كانون الثاني"AAA cettefois"، "Ajanuary"...إلخ، للإشارة فقط إلى الإنتاجات المسجلة تحت الحرف A. ألغاز مثل تلك التي يجذب إليها عمل البطاقة البريدية La carte postale قارئه.
دريدا والحاسوب: أرشيف الرغمًا عنه
لقطة شاشة لشجرة الملفات الخاصة بالقرص الصلب المسمى "mac-derrida-1_2010" © IMEC
ولكن دعونا ننتقل إلى الحرف S، الذي يُفترض أن فهرسة الملفات الخاصة به، تتضمن جلسات دورة "السر" تشكل خرافة جميلة: أما بالنسبة لدورة "الحيوان"، فيسجل دريدا لـ "السر" ملف الدورة الأولى تحت الحرف "S"، ثم "SE" للثانية، و"SEC" للثالثة، وهكذا، حتى يستنفد حروف "السر" المقابلة للدورة السادسة ويضطر إلى تسجيل الحروف الأربعة المتبقية من أصل عشرة المقدمة من خلال توسيع كلمة "سر". وبذلك تصبح تسمية الدورة السابعة "secreta" "secretar" "secretari" للوصول إلى كلمة "secretariat" المقابلة للدورة العاشرة من الدورة. وهكذا، بينما كان يكتب ندوته، قام "السكرتير" دريدا على الفور بوضع "أسراره" في قطعة الأثاث التي تحمل الاسم نفسه. إنما ما أسرار الكمبيوتر؟ هل يعرف كيف يحافظ عليها؟ لا يوجد شيء أقل يقيناً. في هذه المساحة التي يصعب على غير المتخصصين في علوم الكمبيوتر اختراقها - والذين يعتقدون أن إفراغ سلة المهملات corbeille يمحو ندمهم وألغازهم إلى الأبد - نتعلم أنها تشكل منطقة من الاكتشافات المحتملة للمحققين الجنائيين. ولو كان دريدا قد طوّر البنية ذاتها للأرشيف الذي سيبقى بعد وفاته، لكان من الصعب عليه على الأرجح أن يتخيل أن معالج النصوص الخاص به، سيُخرج إلى سطح الشاشة آثار "غراديفا" المدفونة *.
ما الذي يرتبط بالنظام؟ سيرة حياة biographie أم سيرة ذاتية autobiographie ؟ تاريخ شخصي أم فكري؟ في الأعمال النظرية المزعومة، ما الذي يستحق هذا الاسم وما الذي لا يستحقه؟ » " 8 " هل يجب أن نرى تناقضًا بين فكرة الأرشيف كبناء فكري مرجعي، والتأكيد على أن الآثار (أو/الناشئة) من المرجح أن تُدخلَ، دون علم مؤلفها، نقاطَ ضعف تُزعزع استقرار أرشيف مُحْكَم البناء؟
مصادر وإشارات:
1-لمزيد من المعلومات اتبع هذا الرابط.
ملاحظة من المترجم: هناك قائمة طويلة نسبياً، من الإحالات المرجعية حول النقطة هذه، مثل:
قراءات هامشية لنيتشه. مثال راؤول فراري ولويس جاكوليو، بقلم ألكسندر أفريل (ITEM، CNRS/ENS)
إيفان تورجينيف والرواية الأوربية
مسودات أينشتاين: فهم أفكاره عمليًا - من المخطوطة إلى اليوميات إلى المخطوطة: المسودات، الحسابات، أوراق العمل، دفاتر الملاحظات
النشر: علم الفن في العصر الثوري، بقلم ناديا بودزيمسكايا
إميل زولا، المدن الثلاث، طبعة جاك نويراي، مكتبة بليياد " غاليمار "
ماري أستريد شارلييه (جامعة بول فاليري-مونبلييه): "إحساس جذاب بالتفاصيل في أعمال فلوبير، وغونكور، وزولا، وبيربرون"
النشر: في استوديو شارل بودلير، بقلم أندريا شيلينو.
...إلخ
2-بعد أن ورث دريدا الآلة الكاتبة، كان يكتب دائماً، بسرعة كبيرة على لوحة المفاتيح.
3-جاك دريدا، حمّى الأرشيف، غاليليه، ص. 46.
4-الخاتمة التي قرأها المؤلف. منشورات النساء، 1993 (إعادة إصدار، 2004). 5 أقراص مدمجة تحتوي على النص الكامل (اعترافات المؤلف عن ختانه ومعاناة والدته).
5-جاك دريدا، دانييل فيرير، "بين جسد الكتابة والكتابة..."، مقابلة مع دانييل فيرير. في: سفر التكوين (المخطوطات - البحث - الاختراع)، رقم. 17، 2001. ص. 59-72
6-البرمجيات التي ظل دريدا مخلصًا لها تقريبًا حتى نهاية التسعينيات.
7-تشكل الأرشيفات الرقمية الأصلية للفيلسوف جاك دريدا حاليًا موضوع مشروع يسمى " دريدا السداسي العشري "، والذي طوره باحثون من ITEM (أوريليه غراسون وجان لوي ليبراف، جيريمي بيدراتسي) بالشراكة مع معهد ذكريات الطبعة المعاصرة (IMEC) - حيث يتم الاحتفاظ بشكل ملحوظ بأرشيفات دريدا الرقمية - وتم تمويله من جهة ترجمة EUR ENS-PSL. ويركز هذا الكتاب على استكشاف محركات الأقراص الصلبة لدى جاك دريدا من أجل تسليط الضوء على استراتيجياته الكتابية. ويهتم بشكل خاص بآثار إعادة الكتابة الموجودة على الأقراص حتى بعد المسح. ويتطلب تنفيذ هذا الاستكشاف مجموعة من التقنيات المشابهة لتلك المستخدمة في التحقيق القانوني، والتي تسمى أيضًا الطب الشرعي.
8-المرجع السابق ، ملاحظة 2، ص. 16.
*-في النص بعد الهامش 7، أشيرَ إلى " غراديفا " نسبة إلى رواية الألماني جنسن، بالعنوان نفسه، وقد تعرض لها فرويد بتحليله النفسي في عمله: الهذيان والأحلام في قصة" غراديفا جنسن" ، الترجمة العربية: وزارة الثقافة السورية، وفي فقرة " أطروحات " من كتاب دريدا" حمى الأرشيف " جرى التركيز على هذا العمل وصِلة فرويد به من نواحيَ مختلفة. يُنظر حول ذلك تناولي لهذه العلاقة في كتاب: حمى الأرشيف، والمترجم من قبل الصديق عزيز توما، ومشاركتي وتقديمي وتعليقي عليه، تحت عنوان: أركيولوجيا التوهم " انطباع فرويدي"، مركز الإنماء الحضاري، حلب،ط1، 2004،صص177-211.
*-AurèleCrasson : Derrida et l’ordinateur : une archive malgré soi,19-11-2019
عن كاتبة المقال" من المترجم ":
-أوريل كراسون هي مهندسة في المركز الوطني الفرنسي للبحث العلمي. مهندس معماري من حيث التدريب، خريج DPLG من ENSA - المدرسة الوطنية للهندسة المعمارية باريس لا فيليت. بعد عملها كأستاذة مساعدة في الترجمة في جامعة باريس الرابعة السوربون (CELSA)، انضمت إلى معهد النصوص والمخطوطات الحديثة (ITEM) في عام 2001 للعمل على هيكلة مخطوطات المؤلف ونسخها الرقمية وإصداراتها.
-صورة الكاتبة من وضعي
