د. محمد عبدالله الخولي
- تاريخ الإنشاء
- التحديث
-
- اسم الكاتب
- كتاب مصر محمد عبدالله الخولي
يختلف بناء الشخصيّة بين القصة والرواية، فالأخيرة ترتكز على الشخصيات بشتى أنواعها موسعةً من أفقها مستغورةً في أبعادها النفسيّة والاجتماعيّة، بل البنية السردية في العالم الروائي – وفقا لمساحاتها – تغطي معظم جوانب الشخصية المعالجة فنيًا في فضاءات الرواية؛ ولذا نتذكّر – دائما – أسماء الشخصيات...
منذ البداية يستقر بنا الرأي أنّ كلّ جنس من الأجناس الأدبيّة له شروطه التي تميزه عن غيره، وهذا لا خلاف عليه. فالقصة القصيرة احتفظت لنفسها بسمتها الخاص الذي يضمن لها هويتها الجنسيّة، ولكنها لم تزل تتوسع في مفهوما وتتعدد تعاريفها بيد أنها تتقاطع وتلتقي على مرتكزات بنيوية واحدة. ربما يأتي هذا التوسع...
لم تكن المرة الأولى التي يشتبك فيها قلمنا النقدي، مع التجربة الشعرية الجادة، للشاعر الطبيب/ عمرو فرج لطيف، فعن كثب أتابع تجربته، التي ذاع صيتها على ألسن المنشدين، ومنهم تناقلت ألسنة (العامة/ الخاصة) أشعار الدكتور "عمرو فرج لطيف"؛ لسرٍّ يموج وميضه في طيات هذه النصوص الصوفية.
إنّ التجربة الشعريّة...
عند مطالعتي لديوان "جدارية أخرى" لهشام محمود، وجدته يتماس بشكل مباشر مع جدارية درويش، ليس هذا وحسب ولكنه يستدعي رؤى درويش وفلسفته الشعرية، وكأنّ هشام – وكما ألمح إلى ذلك فيما يشبه الإهداء – يشتبك بالفعل مع درويش بوصفه أيقونة شعرية لها كيانها في شعرنا العربي المعاصر، حيث يقيم هشام من خلال جداريته...
تدور أحداث الرواية في فلك إحدى قرى محافظة الشرقية، وهي: (حجر الزعفران)، هذا الاسم الذي اكتفى منه الروائي محمود عبده سالم بمفردة (حجر) والتي تصدرت عنوان الرواية: " حجر نفيسة بنت عبدالولي" لتنفتح هذه المفردة على التأويل؛ لوقوعها في العنوان بوصفه من المتعاليات النصية، التي من شأنها أن تجعل المتن...
في البداية يجب التنويه أنّ مفهوم الرواية والقصة أضيق بكثير من مفهوم السرد؛ إذ الحياة سردية كبرى تندرج تحتها سرديات متنوعة ومختلفة، إذ يشتبك الإنسان بمختلف أحواله مع السرد شفاهيًّا وكتابيًّا، بل يخترق السرد جميع قطاعات الحياة ومستوياتها المختلفة، بداية من مستويات التعامل الحياتية إلى المستوى...
إنّ الرواية بوصفها جنسا أدبيًّا له خصوصيته من حيث البناء الفني، تحتفظ لنفسها بخصائص فنية وأدبية تضمن لها وجودها وجنسانيتها المؤطرة وفق منظور النظرية الأدبيّة، ولا سيما بعد أن تخطَّت الرواية الحداثية نمطية الواقع، حيث تحولت الحكاية إلى حلقة بسيطة في البنية السردية المتعالية للرواية، فالواقع الذي...
إنّ فنَّ كتابة "القصة القصيرة" يعني -في أحد مداراته - كتابة الذات نفسَها، أي: تعيد الذات رسم حكايتها/ واقعها من خلال فن الكتابة القصصي، وهذا لا يعني انفصال الذات عن واقعها المجتمعي الذي تعيشه، ولنا أن نقول: عندما تعيد الذات تشكيل جُوَّانِيَّتِها – وهي متلبسة بواقعها – تنفصل عن الواقع إبداعًا،...
في مجموعتها القصصية "امرأة البدايات" ترتكز "هايدي فاروق" على المرأة بوصفها الأيقونة الكبرى التي تنبني عليها مجموعتها القصصية، مما يجعل هذه المجموعة القصصية "امرأة البدايات" على المحك المباشر للأدب "النسوي". فالمرأة حاضرة وبقوة في هذه المجموعة القصصية لهايدي فاروق.
تكاشف "هايدي" القارئ بالمكنون...
أمّا قبل:
عند مطالعتنا للدراسات الأدبيّة والنقدية -ولا سيّما الأكاديميّ منها – وجدنا أنها لا تحتفي بالمنجر الإبداعي لشعر "العامية المصرية" إلا نذرا، إذ انطوى النقد على الشعر الفصيح دون غيره، وأهمل الجانب الإبداعي في شعر العامية المصرية، وكأنّ أساتذة النقد تناسوا أنّ اللغة العامية المصرية تحمل...
1- النيرفانا الشعرية:
يتطهّر الحرف وتغتسل القصيدة بماء الروح حتى يصل الشعر إلى درجة "النيرفانا" التي يتعالى فيها الشعر على الجسد. يتخلّى الحرف عن شبق الرغبة الجسدية بعد أنّ يمرّ عبر تجربتيه: الإنسانية والشعرية بمراحل يترقّى فيها حتى يصل إلى ملكوتات الجمال متخلِّيًا عن اللذّة الأرضية، متساميًا...
تتحقق الشعرية متوزعة على مستويين: الأول، جمالية التركيب. والثاني، عمق الرؤية، والأخيرة تنبني عليها فلسفة الجوهر الشعري لا سيما المعاصر منه. دون أشراط وقوالب وحدود، يتبين القارئ منذ أول وهلة، أنّ المرسلة الكتابيّة التي يتلقّاها تنتمي إلى الجنس الأدبي (الشعري)، وكأنّ الشعر بوسمه جنسا أدبيا له...
نستطيع وبكل أريحيّة أن نقول: أنّ الرواية الآن في عصرها الذهبي، ولم تزل صاعدة نحو أفقٍ بعيد ومتجدد؛ ولذا تعددت أشكالها، واختلفت أنماطها، حتى اضطررنا إلى النظر مرة أخرى في قضية التجنيس لفن الرواية.
إنّ تعددية أنماط الكتابة الروائية، وانفتاح الرواية على الأجناس الأخرى، طوّر من أدائية الشكل في...
إنّ النصّ الشعري متوزعٌ بين جدليات مختلفة، ومن أبرز هذه الجدليات، جدلية الغياب والحضور، وأعني بهما، غياب الشاعر حال قراءة عمله الأدبي، وحضور الكتابة/ القصيدة نيابة عن شاعرها، ويتنازع القصيدة سلطتان: سلطة المعنى الغائب في ضمير الشاعر، وسلطة القارئ الذي يحاول التنقيب عن هذا المعنى من خلال فعل...
يعتقد الكثيرون أنّ الرواية – بوصفها جنسا أدبيّاً – تنتمي إلى الواقع، وتلتصق به، إذ يعدها البعض مجتمعاً صغيرا، أو كوناً مصغرا من الكون الذي نعيش فيه، ولكن هل واقع الرواية هو الواقع المجتمعي الذي نحياه؟ أم ثمة فرق بين الواقعين؟ إنّ الأدب عموما لا يخلق واقعا موازيا، بل يخلق عالمه الخاص به، وأعتقد...
