إبراهيم محمود
- تاريخ الإنشاء
- التحديث
-
- اسم الكاتب
- إبراهيم محمود كتاب سوريا
Frédéric Grolleau
"سنموت هكذا، دون فراق، نشكل واحدًا إلى الأبد، بلا نهاية، بلا صحوة، بلا كرب، مجهولين، مندمجين في الحب، الواحد مع الآخر تمامًا، لنعيش من أجل الحب فقط. "
فاغنر، تريستان وإيزولد، آر. دي أريجيس، أوبييه مونتين، ص 157.
نحن نعرف صيغة سيلين التي بموجبها "الحب هو اللانهاية في متناول...
1- في العدد 10 من مجلة المينوتور Le Minotaure، الذي صدر في شتاء عام 1937، يظهر الرسم المذهل لمان راي بعنوان "المرأة وسمكتها" الذي يظهر في المشهد الإعلاني الذي يعلن عن نشر الأيدي الحرة Mains Libres. لماذا هذا بدلًا من الآخر، إن لم يكن ربما لأنه يبدو الأكثر سريالية في نظر لجنة التحرير أو في نظر...
تقديم المترجم: فنان وشاعر معاصران يتناوبان اللون والكلمة . الفنان التشيكي الأميركي السريالي الدادائي مان ماري " 1890-1976 " والشاعر الفرنسي السريالي بول إيلوار " 1895-1952 " يتنفس اللون بمكوناته جسداً ينبض بمفارقاته الحياتية، ليجد لسان يُسميه على طريقته بالكلمات، أو تمضي اللغة شغفاً إلى اللون...
Marina De Van
في مقابلة مع كريستي ماكدونالد، بعنوان تصميمات الرقصات، يؤكد جاك دريدا أنه لا مكان للنساء إلا في الانزياح le déplacement (ماكدونالد، دريدا، 1982، ص 69). المكان، بمفهومه على أنه موضع ثابت، نقش في مكان معين، هو سؤال، في عبارة "مكان المرأة la place de la femme "، يتعلق بالانتداب...
Bernard-Henri Lévy
ما سيبقىrestera-t-il من دريدا، لجيلي على الأقل، هو أسلوب، طريقة، تجعل اللمعان، والتعليق، والاتصال الجسدي مع النصوص، هو الطريق الملكي للفكر.
ما سيبقى من دريدا هو ما أسمْيناه، شارع أولم، استراتيجية المشعل: كتل من الفكر، وأجزاء كاملة من الفلسفة، تُلقى في المصفاة، وتُبتلع،...
" غلاف الطبعة الورقية "
لاحيادية العتبة
لأن العتبة تستدعي ما هو مكاني، فإنه على الرغم من كل الأدوات المستخدَمة بمرجعيتها العلمية، تبقى معطوفة، ولو بنسبة ما على معايير لا تنحّي الذاتي جانباً. وفي الصرامة المنهجية الملاحَظة لدى جينيت، لا يظهر أن العتبة كما تتراءى له، تكون هكذا مع غيره بالمقابل،...
تصل مقولة القراءة النقدية، بين ما يمضي بقارئها تعميماً، في فعل القراءة، ويحددها تخصيصاً في صفة النقد. وتطرح المقولة هذه سؤالها من داخلها: أي مسافة يمكن تبيّنها بين كل من القراءة الطليقة، قراءة يحرّكها اسمها إلى مسمَّى لا يحاط به معنىً، والنقد" النقدية صفة "يعزّز مكانتها فعلها البحثي، الاقتفائي،...
تكتب الأكاديمية والناقدة والروائية السورية أسماء معيكل عن ماض ٍ يعني بنات جنسها، وما يضيء العالَم الذي يعشن كما يفكرن، كما يحلمن، وكما يتألمن ، وحتى يمتن فيه روحاً وجسداً، إن جاز التعبير، في رواية مرفوعة بعنوان معتبَر في شخصية نسائية تعنيهن إجمالاً( ليالي الخذلان )، منشورات رامينا، لندن، 2024 ،...
Bluma Finkelstein
تحمل بلومافينكلستين شعلة الحكمة، وتنير كل من يعبر طريقها. وهي مؤلفة العديد من المقالات والقصص والمجموعات، وشهادتها هي الشهادة التي نحتفظ بها بالقرب منا. تم ترحيلها خلال الحرب العالمية الثانية، وهي تعرف ما يستطيع البشر فعله، واليوم، تعيش في تل أبيب، وهي تتحمل مرة أخرى ما لا...
عالقة في الهواء
تارة يتمسح بها ضوء القمر
تارة نور الشمس
تنكمش وتتمدد
وهي لا تخفي تكوّرها
وبان فمها نصف مفتوح
كأنها تعيش ذهولاً
خشية السقوط الكارثي
مرئية تماماً
مفعمة بالحلو العذب
تينة في أوان نضجها
يفتر ثغرها عن قطْر لا يُشَك في حلاوته
القطر منطو على كثافته بخبث
تحفظ أصول نكهته في العمق
تينة...
سيكون حديثي في المقال هذا عن العنف، وهو في تماديه" أبعد من حدود الملفوظ بالذات " وهو لا يخفي عنفه في تعبيره الوصفي " بدءاً من العنوان الرئيس له ؟ سوى أن الحديث عن العنف لا يجد مفراً من محاولة مكاشفته، من مقاربة تلك المعززات التي تبقيه مغرياً ومفضَّلاً هنا وهناك، تجاوباً مع معيش نفسي له تاريخه...
Benoît CONORT
ستكون الكلمة الأساسية هي الغموض (سنسمّيها عدم اليقين المعمم كذلك). ليس التناقض البسيط الذي يمكن أن تستحضره هذه الكلمة في ذهني، إنما التنوع وعدم اليقين بين العديد من السبل الناتجة عن الصعوبة البالغة في الاحتفاظ بها جميعًا في وقت واحد. ومع ذلك، فإن هذا هو ما يحققه المبدع بشكل غامض،...
Jean-Michel Maulpoix
"لا أرى فرقاً بين المصافحة والقصيدة "
بول سيلان
• حسْن النية
يبدو أنه يمكننا فهم فكرة "النص المعروض texte offert " بطريقتين:
- من خلال مراعاة النية ؛ هذا هو النص المعروض المعلن على هذا النحو ، نوعًا معينًا وشكلًا من أشكال الكتابة الشعرية (الخبز المحمص، والمقابر،...
Jean-Michel Maulpoix
تقديم
أتحدث عن الجامع بين الحسنيين في اللغة: الشعر والنثر، عن الرافع لمفهوم " البرزخ " الذي يقال، كما يقال فيه الكثير، جهة الفصل بين عالمين، واقعتين، حيث لا يعود الشعر يتعالى على النثر، بعلامته الفارقة جهة المميَّز فيه فنياً وأدائياً، ولا النثر يسعى جاهداً إلى تأكيد "...
Jean-Michel Maulpoix
القصائد الغنائية تكون ممكنة طيَّ أي ظروف؟ واليوم نقول أنها "عادت". وتصر على أنهاتعود في النثر كما في الشعر. تتفاقم مضطربة، بفعل الزمن، حريصة على القتال. ومع ذلك فهي أكثر يرقة من سامية. تتنكر بسهولة في أضدادها: العامية والمبتذل. عضتها السخرية، كافرة، ملتبسة، سريعة الضلال...
