نقد أدبي
1. مدخل:
القصيدة والحداثة الشعرية .
تندرج قصيدة «طواحين هواء» ضمن المناخ الشعري الحداثي الذي أعاد تعريف وظيفة الشعر ولغته في العالم العربي منذ منتصف القرن العشرين.
لم يعد الشعر وسيلة لقول الحقيقة أو التعبير عن الجماعة، بل صار تجربة ذاتية شاملة تبحث عن المعنى وسط فوضى الوجود.
منذ الأسطر...
✦ تمهيد: حين تُصبح القصيدة بيتًا للوجود
في عالمٍ يتآكل فيه المعنى، وتُستبدل فيه الذاكرة بالضجيج، تأتي سلمى جبران في ديوانها «أنّات وطن» لتعيد للشعر جوهره الإنساني والروحي.
تكتب لا لتصف، بل لتستنطق المسكوت عنه؛
لا لتروي الحكاية، بل لتستعيد صداها المفقود في الوعي الجمعي الفلسطيني والعربي...
من وجع الجسد إلى شفاء الذاكرة
تبدو مجموعة "دموع الألوفيرا" للكاتبة مرفت ياسين كرحلة سردية في هشاشة الوجود الإنساني، حيث تتحول المرأة إلى مرآة للعالم بكل تناقضاته وكسوره، العنوان ذاته، المركّب من الدموع والألوفيرا (نبتة الصبار المعروفة بقدرتها على تحمل العطش ومداواة الجروح)، يختصر جوهر المجموعة،...
أنيسة عبود ليست مجرد كاتبة أو شاعرة، بل رحلة أدبية متكاملة تمزج بين الشعر والسرد، بين الوجدان والفكر، حيث تتجاوز كلماتها حدود النص لتصبح مرآة للنفس الإنسانية، تحاكي الخيال والواقع في آن واحد. وُلدت عبود في إحدى المدن الساحلية السورية ونشأت في بيئة ثرية بالأساطير والحكايات الشعبية، وهو ما منحها...
فى رواية (رئيس التحرير) يؤكد أحمد فضل شبلول على أن روايته.. عن سيرة الكتابة فى حياة روائى وناقد أدبي وشاعر كبير(1) قبل كل هذا.
"أحمد فضل شبلول" يخط تحت عنوان روايته جملة (أهواء السيرة الذاتية)
لتعمل هذه الجملة على مخايلة القارئ بأنه إزاء رواية من نمط الروايات التى تعتمد فى كتابتها على محطات من...
عن دار غراب للنشر والتوزيع بالقاهرة صدرت رواية (الماء العاشق) للشاعر والكاتب المعروف أحمد فضل شبلول.
والرواية موزعة على ثنتا وأربعون فصلا أو مقطعا سرديا في (١٤٠) صفحة من القطع المتوسط.
والرواية تمتح من واقعنا المعاصر، وهناك وقائع وأحداث تشير إلي الزمن الداخلى للرواية مثل الإشارة إلى اتفاقية...
تمهيد: حين يصبح الواقع أسطورة والعجز ديانة
في مجتمعٍ يقدّس المظهر ويخاف من الجوهر، تتحوّل الحكاية الصغيرة إلى مرآةٍ لمرضٍ كبير.
من هنا يبدأ جميل السلحوت روايته الوبش: من بيتٍ بسيطٍ في قريةٍ فلسطينيةٍ، لكنه يفتح بابًا على الذاكرة الجماعية للألم العربيّ.
ليس في الرواية حدثٌ خارق؛ العجز الجنسيّ،...
صدرت عن الدّار الأهليّة للنّشر والتّوزيع (2025م)، رواية "عين الزّيتون"، للأديب محمّد علي طه، وتمتدّ على مائتين وأربع وتسعين صفحة من القطع المتوسّط، يتزيّن غلافها بلوحة للفنّان سليمان منصور، وتتجسّد فيها كنوز السّيرة الجمعيّة، لتغدو وثيقة أدبيّة في سجلّ الذّاكرة الفلسطينيّة.
الرّواية.. شهادة على...
🌿 مقدمة: بين الصرامة والعذوبة – حين يتكلم الزمن بلغة الفلسفة
في قصته الفلسفية “ما هو الرنين من تصفيق يد واحدة؟”، ينسج نبيل عودة عالماً تتقاطع فيه الفلسفة بالحياة اليومية، وتتجاور فيه الصرامة الأكاديمية مع العذوبة الإنسانية.
النص ليس حكاية جامعية، بل مرآة فكرية كاشفة لجوهر الإنسان في علاقته...
نحلق هنا مع نص هو عبارة عن تجربة وجودية بالغة العمق تحفر في الوعي الإنساني كحفار في صخر اللامعنى
إذ يواجه الشاعر ذاته وجهاً لوجه داخل المرآة التي لم تعكس الملامح لكنها ضاعفت الغياب منذ السطر الأول (مغلق أنا مذ القطفة الأولى)
إذ أن المتكلم يعلن انغلاقه بوصفه قدراً له فهو لم يعلنه كقرار أبداً...
قراءة
المقدمة: الشعر كنجاة من الفناء
في عالمٍ تتكاثر فيه الأصوات وتضيع فيه المعاني،
يأتي صوت علاء الدليمي من عمق الرماد لا من خارجه.
ديوانه «بين الولادة والموت – من يلملم رمادي»
ليس نصًّا شعريًّا فحسب، بل وثيقة روحٍ تبحث عن خلاصها عبر اللغة.
منذ العنوان، يُعلن الشاعر منطقه الوجودي:
أن...
🌌 تُقدّم رانية مرجية في هذه القصيدة الصوفية الفلسفية حواراً درامياً كونياً بين الله والمحبّة والإنسان والكون، في عملٍ يجمع بين العمق الروحي والجمال الشعري.
تبدأ القصيدة بصوت الله الخالق الذي يشرح دوافره الوجودية:
"كنتُ أبحثُ عن وجهٍ يراني" وكأن المحبّة هي تجسيد لشوق الذات الإلهية لمعرفة نفسها...
🔶 أولًا: العنوان كعتبة دلالية – بين الفعل والطقس
يأتي العنوان «ترانيم تقترف الوله» بوصفه مفتاحًا تأويليًا لروح الديوان بأكملها.
فـ«الترانيم» تحيل إلى النقاء والقداسة، بينما «الوله» يشي بالذوبان والخطيئة العاطفية، أما الفعل «تقترف» فيحمل دلالة الجرم والمغامرة.
بهذا التركيب المكثّف تُعلن...
الكتابة في حقيقتها تمثل اللغة في مستوياتها المتعددة بما في ذلك الجمل والكلمات المختلفة ، كما تشكل تمثيلاً مباشراً للفكر حيث أن لها مجموعة من الوظائف السوسيو- ثقافية ، كما يمكن تعريف الكتابة بنظام يتكون من الرموز المرسومة والتي يمكن استخدامها للتعبير عن المعنى وتداوله. أي بمعنى أن في اللغة وظيفة...
حين نقرأ العتبة الرئيسة لديوان “أنت لا تخصّني.. وأنا لا أخصّك” للشاعر مؤمن سمير، لا نقف أمام عنوان يعلن القطيعة، بل نحن بإزاء موقف شعري أنطولوجي يُعلن منذ اللحظة الأولى هشاشة الروابط، لا بوصفها نهاية للعلاقة، بل بوصفها شرطًا كتابيًا.
الجملة المفتاحية في العنوان تتأسّس على فعلين في صيغة النفي...